La restauració conservació de cloisonné, un cas d’estudi

La restauració i conservació de vidrieres cloisonné es fa mitjançant un procés poc conegut que requereix tècniques, materials i habilitats específiques. Les etapes d‟aquest procés són molt diferents de les habituals en conservació de vidrieres. El fet que hi hagi pocs objectes manufacturats i conservats amb aquesta tècnica fa que les intervencions de conservació-restauració siguin poques, quatre en total segons el coneixement de l’autor; per tant, la bibliografia és molt poca. Hi ha una gran necessitat de compartir la metodologia i criteris emprats i de publicar articles amb la descripció i els resultats dels procediments usats pels conservadors . En aquest article es descriuen els passos presos per conservar un vidriera .

La restauració es va centrar en la mínima intervenció, cosa que a causa del tipus de deteriorament va ser un desafiament especialment difícil. El vitrall va ser trobat per un antiquari que va ser capaç d’identificar la tècnica. Suposem que la vidriera és obra de Frederic Vidal Puig , l’únic artista català conegut que va treballar amb aquest mètode entre el 1899 i el 1904.

Paraules clau: Cloisonné Glass Company, Frederic Vidal Puig; perles de vidre; Pfister and Barthels; Stained glass

Context històric

Els vitralls manufacturats a Catalunya des del final del segle XIX fins a principis del segle XX contribueixen al gran llegat patrimonial de la indústria vidriera d’aquesta era. Aquestes contribucions són un signe de la llarga història de creixement social i cultural d’aquesta època en aquesta comunitat de manera molt diferent del que va passar en altres parts d’Espanya.

En el mateix període hi havia molts tallers de vidriera, tots clarament implicats en els principis de millorar la tècnica i el contingut artístic de la indústria vidriera. Com a resultat, tècniques i procediments que eren nous com la tricromia , el doblatge de vidres , el gravat i rebaixat , els ploms daurats o recoberts de llautó poden veure’s en algunes de les vidrieres d’aquest període. Encara hi ha un procediment a esmentar, probablement el més rar pel fet que els objectes confeccionats així són escassos ia l’originalitat del procés i dels materials que empra.

La veritat sigui dita, va caure en l’oblit i la recuperació de la seva memòria va ser fruit del treball de recerca del professor Manuel García Martín , donat a conèixer internacionalment per Joan Vila Grau. Abans de les publicacions de García Martín aquesta tècnica semblava condemnada a una lenta extinció i ni tan sols es recordava com anomenar el mètode. Cloisonné pot confondre’s amb el procediment trucat esmalt cloisonné, però és completament diferent. A l’últim, fines tires de metall separen els espais on s’aplica esmalt fos. A la segona s’apliquen tires de metall, però no es fa servir esmalt ni calor.

Els drets de la patent per a la producció de cloisonné van ser registrats per Pfister i Barthels el 1897 com a socis de l’empresa anomenada The Cloisonné Glass company que estava localitzada a la ciutat de Londres, al número 40 de Berners Street. D’acord amb els historiadors de l’art, hi va haver un altre taller que va manufacturar les peces que es poden trobar a Catalunya i que van ser aprenents d’aquest primer taller. Aquest va ser el constructor de decoració d’interiors Frederic Vidal i Javelí que el 1898 va enviar el seu fill, Frederic Vidal Puig (1882-1950) a Londres a aprendre el nou mètode. Després de només 1 any sembla que havia après suficient per construir vidrieres en tècnica cloisonné a Barcelona. Poc després de tornar va començar a ensenyar als treballadors del pare la nova tècnica. Tot i això, sembla que als sis mesos van renunciar a continuar aprenent arguint que era massa difícil. El 1904 Vidal Puig va anar a Sud Amèrica on va passar 13 anys sense prendre part en cap activitat artística. Quan va tornar a Barcelona va prendre la direcció de l’empresa del pare, però no va tornar a treballar amb cloisonné. Es dóna per fet que qualsevol vidriera conservada a Barcelona era produïda per la firma de F.Vidal entre el 1899 i el 1904. Strobl va ser capaç de descriure el mètode de construcció com segueix.

Mètode de construcció segons Strobl

Un dibuix a mida natural es col·loca sota un vidre de la mateixa mida. El gruix de vidre pot variar entre 6 i 9 mm. Les tires de metall es dobleguen i es col·loquen sobre les línies dibuixades i s’enganxen amb goma aràbiga. Quan aquesta estructura està fixada i enganxada, les particions s’emplenen amb les partícules de vidre desitjades. Un cop està tota la superfície coberta, el vidre mòlt i les partícules es fixen amb cua de peix . L’adhesiu s’aplica calent i amb una petita porció de dicromat potàssic.

En alguns casos, mentre s’asseca l’adhesiu, les dues capes es cobreixen amb un vidre prim de 3 mm. Els costats del sandvitx poden tancar-se amb tires de massilla passades per un molinet per donar-los el gruix adequat o es pot segellar amb cinta de coure estanyat. Quan es fa servir massilla, la vora del vidre està recoberta de paper adhesiu.

A Barcelona la col·lecció Bertran i Serra manufacturada per Vidal i Puig va sobreviure i va ser cedida per la família a l’Ajuntament de Barcelona. Sorprenentment no està actualment en exposició i no hi ha notícies del seu estat de conservació des que van ser exhibides per darrera vegada fa 20 anys.

Consideracions sobre la conservació restauració

Tot i que l’autor de la patent afirma que la tècnica cloisonné és de llarga durada i fàcil de reparar, aquesta reclamació està lluny de ser veritat. La feble naturalesa de les finestres és responsable de la dificultat de conservar-les, fins i tot el transport i l’emmagatzematge són tasques difícils quan les partícules de vidre, peces de metall i massilla seca estan soltes.

Els adhesius orgànics com ara la goma aràbiga i la cua de peix fan la conservació extremament dependent de les condicions ambientals, especialment les fluctuacions d’humitat. La cua de peix és higroscòpica de manera que humitats molt altes poden revertir la fixació inicial de l’adhesiu. Canvis bruscos d’humitat o la manca d’aquesta pot fer que es torni feble i trencadissa i es torni menys adhesiva i cohesiva. Encara més, els diferents coeficients d’expansió dels materials emprats també són responsables de les pèrdues d’adhesió de les partícules. En la conservació restauració de cloisonné hem de considerar que aquests objectes no només són obres d’art, sinó que havien de fer una funció pràctica i funcionar com finestres, taules, portes, pantalles de làmpada, etc.

La conservació i restauració de plafons cloisonné aixeca alguns dilemes que deuen considerar-se. La seva feble naturalesa fa qüestionar si realment la mínima intervenció i reversibilitat pot donar resposta a una estratègia a llarg termini com prioritzen les guies de conservació i restauració. Quan es tracta de cloisonné, la minima intervenció sobre els materials originals no pot assegurar una preservació a llarg termini i tanmateix deu respectar-se. És essencial que quan es fan servir l’objecte es conservi en un entorn controlat i estigui subjecte a inspeccions periòdiques.

Altres restauracions de cloisonné han separat el vidre mòlt i els comptes de vidre, rentat i separat els colors i després han reconstruït la capa de color sobre un nou vidre flotat usant silicona per segellar l’aresta del vidre en lloc de massilla i per fixar les tires de metall. Una aproximació tan dràstica pot reproduir l’aspecte original i oferir una adhesió més forta i més durabilitat. Però l’originalitat i l’autenticitat de la finestra es perd.

D’altra banda, l’ús de polímers com la silicona o el paraloid poden resoldre problemes d’adhesió però n’incorporen d’altres com la incerta reversibilitat o la falta absoluta, grogueig, compatibilitat, etc…

Els conservadors restauradors no només tenen la responsabilitat de preservar laspecte dun objecte sinó lelecció dels materials realitzada pels artistes i artesans.

Un cas destudi

El panell tractat en aquest article és especialment rar per tractar-se d’una figura a cloisonné. La finestra mostra una figura identificada com a Sant Antoni. Ha patit diferents deterioraments i danys, així com fractures a la base del vidre ia la coberta. Afortunadament totes les tires de metall estan a la seva posició original. Previ a qualsevol actuació es va establir un pla de treball detallat detectant els deterioraments i plantejant les etapes de treball de la intervenció. La posició de les tires de metall es va calcar en un film de PVC, així com les àrees on hi havia pèrdua de comptes, comptes desadheridos, i trossos solts de massilla. La vidriera havia estat fortament embolicada en un film adhesiu semblant al vinil quan va arribar al banc de treball que va ser una efectiva mesura d’emergència per evitar el moviment de les parts fracturades i la pèrdua de comptes de vidres solts.

El panell es va moure al banc de treball i es va posicionar sobre el vidre de base. El film autoadhesiu es va retirar així com les restes de paper segellant perimetral.

El vidre trencat de la coberta es va retirar tros a tros i els petits fragments es van separar dels comptes de vidre, fins que tot va estar retirat. Els trossos de massilla i els comptes solts també es van retirar. L’adhesió de les partícules i tires de metall es va provar amb un pinzell suau i prim. Només algunes partícules situades a les vores d’espais buits eren inestables i fàcils d’enlairar-se.

Les partícules de vidre es van recollir usant pinces i es van rentar en aigua desionitzada a 60ºC i es van filtrar. L’aigua de la neteja es va tornar groc pàl·lid. El procés es va repetir fins que no va mostrar cap canvi de coloració. Les partícules de vidre es van separar en colors amb lents de lents. La majoria corresponien a partícules de vidre de 0,7 mm. Les restes de massilla adherides a la vidriera es van retirar amb l?ajuda d?un escalpel. Els extrems de les fractures al vidre de base que eren visibles en aquesta etapa es van enganxar usant Araldite 2020. Quan es va assecar un llistó de fusta de pi de 4 mm es va fixar al cantell del vidre per substituir la massilla.

La massilla no treballa com a separador i té la tendència d’encongir-lo irregularment. Com que la capa de color no era regularment plana es necessita un separador rígid i segur per evitar qualsevol pressió del vidre de la coberta sobre la capa de perles de vidre. En general és difícil retirar la massilla quan està seca i ben adherida, de manera que pot ser difícil fer qualsevol tasca de conservació sobre el panell. Les partícules de vidre variaven en més d’1 mm en el gruix.

Els colors prèviament rentats i separats en colors s’usen per omplir les parts buides que van ser posades al seu lloc usant una cullera de cafè modificada a aquest efecte, estrenyent la forma i tallant l’extrem final. Aleshores es van enganxar afegint gotes de cua de peix amb una xeringa sense agulla. Una àrea d’uns 3 cm quadrats al voltant es cobria i no es continuava amb el procés fins que no estava completament sec. L’assecat total a tempertaura ambient trigava unes 8 hores. Afortunadament les partícules recollides van ser suficients per emplenar les parts buides. La conservació del vidre trencat frontal va ser considerada però es va descartar. L’enganxat del vidre causaria una distorsió visual apreciable i el vidre havia de ser fort i suportar part del pes a la manipulació del panell. Es va tallar un vidre de 3 mm i es va posicionar a la vidriera sobre la tira de fusta. En aquest punt es va aixecar el panell del banc i es va posicionar reposant sobre el costat més llarg, d’aquesta manera deixant veure l’altre costat on el vinil autoadhesiu encara estava enganxat. El film es va retirar de tota la longitud de la fractura i es va consolidar amb adhesiu epòxid. Finalment el cantell de tota la vidriera es va segellar amb paper engomat.

Conclusions

L’aspecte de la vidriera és molt similar a com era quan la va fer i va vendre Vidal Puig, però aquest mètode particular té les seves limitacions. La conservació i restauració de plafons cloisonne seguint aquest procés és realment lenta però ho és menys que desmantellar tota la vidriera i menys qüestionable èticament. Els pocs vitralls conservats necessitaran aviat algun tractament, per això una bibliografia concisa dels pocs casos existents ajudaran a altres sobre el que, d’acord amb estàndards moderns de conservació, s’hauria de fer o no.

Referències

[1] S. Cañelles, N. Gil, Réintroductions techniques i ”innovations” dans les vitrail catalanes del XIX siècle, Techniques del vitrail al XIXe segle, Forum per la conservació i la restauració dels vitraux, Namur, 14-17 juin 2007.

[2] MG Martín, Les vidrieres cloisonné de Barcelona, ​​Exhibition Catalog, Barcelona, ​​1985.

[3] MG Martín, Vidrieres d’un gran jardí de vidres, Barcelona, ​​1981.

[4] J. Vila Grau, Le vitrail cloisonné, Tehnique et science, Les arts du verre, Actes du col·loqui de Namur, 20-21 octubre 1989.

[5] S. Strobl, Painting s beads i el treball de London Cloisonné Glass Company, Techniques du vitrail al XIX siecle, Techniques du vitrail al XIX siècle, Fòrum per la conservació i la restauració dels vitralls, Namur, 14-17 juin , 2007.

[6] Cloisonné, Catalogue, The Cloisonné Glass Company, London, 1905.

[7] M. Doerner, Els Materials de Pintura i La seva Ocupació En L’Art, Reverte´,Buenos Aires, 1972.

[8] MC Triboulot, N. Boucher, Restauració d’un wood wood market marketing: proteína glues, les seves anàlisis, upgrading and rehydration, Holzforschung und Holzverwertung, No. 4, 1996.

[9] CVMA Guidelines per la Conservation and Restoration of Stained Glass, second ed., Nuremberg 2004, The Journal of Stained Glass, vol.XXVIII, 2004.

[10] S. Muñoz Viñas, Teoria contemporània de la Restauració, Síntesi Patrimoni cultural, 2003.

[11] D. Halse, Restauració de la cloisonné glass window at Durban Girls College, Typescript (2000).

Facebook
Twitter
WhatsApp
Pinterest
¿Necesitas ayuda?