Nous avons récemment visité la ville de Lleida à la recherche de deux vitraux réalisés dans les années 1950 dans notre atelier. Bien que l’atelier J.M. Bonet trouve ses origines dans la province de Lérida, ce n’est pas en tant qu’évêché que les plus grands projets de l’entreprise ont été réalisés. La découverte de documents dans les archives de l’entreprise a permis de mettre au jour deux œuvres dont nous n’avions pas connaissance, la rosace de l’église paroissiale de Mare de Deu del Carme et, selon la documentation, un triptyque avec des anges dans la chapelle de l’école de Sagrat Cor. Dans le cadre de notre travail de vitrailliste, nous consacrons une partie de notre temps à la recherche des vitraux que nous avons réalisés et, très souvent, nous découvrons des surprises qui ne figuraient pas dans les archives, d’autres qui s’y trouvaient mais qui sont antérieures à l’activité de l’atelier et ne peuvent donc pas nous être attribuées.
Le fondateur de l’atelier Bonet est Josep Maria Bonet(La Seu d’Urgell, 1903 – Barcelone, 1988), maître du vitrail dans la première moitié du XXe siècle. Il a été cofondateur de l’atelier qui porte son nom avec son frère Xavier Bonet (1897-1985) et qui est toujours en pleine activité. La famille a des racines anciennes dans le village d’Arsèguel, dans l’Alt Urgell. Très jeune, Bonet étudie à Barcelone à l’école Llotja, où il se lie d’amitié avec des artistes avec lesquels il collaborera plus tard dans le domaine du vitrail (comme Montsardà, Labarta et Comaleran) et apprend plus tard le métier à l’atelier de vitrail Oriach, où son frère travaillait déjà.
Ils installent l’atelier au numéro 6 de la rue Astúries, dans le quartier de Gràcia, où il se trouve encore aujourd’hui. Ses premières œuvres sont celles de l’artiste Daríus Vilàs et de l’architecte Josep Maria Pericas, les vitraux de l’église paroissiale El Carme à Barcelone et de l’église paroissiale Sant Joan à Reus, ainsi que les vitraux de la crypte de la Sagrada Família à Barcelone. L’atelier travaillait sur la production de verre au plomb, sa restauration et le verre gravé. L’atelier a été collectivisé pendant la guerre civile et J.M. Bonet et Xavier Bonet se sont consacrés à d’autres activités professionnelles. A la fin de la guerre, l’atelier se concentre sur la reconstruction des temples détruits pendant la guerre. J.M.Bonet a travaillé sur les vitraux de la salle capitulaire du monastère de Poblet, sur les vitraux des monastères de Vallbona de les Monges et de Santes Creus, sur les vitraux de Santa Maria de les Avellanes, sur l’église paroissiale de Sant Joan de Lleida, sur ceux de la cathédrale de Sant Feliu de Llobregat, d’après les dessins de Francesc Labarta, et sur les églises paroissiales de Jesús et de Sant Joan de Gràcia. Il a également travaillé avec l’architecte JosepMaria Jujol sur les églises paroissiales de Santa Maria de Vilanova i la Geltrú et de Sant Joan Despí. Xavier Bonet se lance dans de nouvelles entreprises et quitte finalement ses fonctions au sein de l’entreprise de verrerie, qui reste aux mains de Josep Maria Bonet.
Vers les années 1960, une nouvelle ère s’ouvre où le vitrail redevient un domaine artistique avec son propre discours et il travaille avec les artistes WillFaber sur les vitraux de l’église des Llars Mundet, avec Ramon Rogent sur les vitraux de la chapelle de l’Església des Llars Mundet, avec Ramon Rogent sur les vitraux de la chapelle de l’Església des Llars Mundet, avec Ramon Rogent sur les vitraux de la chapelle de l’Església des Llars Mundet, avec Ramon Rogent sur les vitraux de la chapelle de l’Església des Llars Mundet, avec Ramon Rogent sur les vitraux de la chapelle de l’Església des Llars Mundet.
Hospital de Granollers, l’église paroissiale de Rubí, dans les vitraux de Domènech Fita pour la cathédrale de Gérone et avec Carles Madiroles aux Carmélites de Vic. Josep Maria Bonet a reçu le titre de mestre artesà vitrallerà en 1986. Je suis mort à Barcelone en 1988.
Les vitraux dont nous parlons ont tous en commun d’avoir été conçus par l’artiste Rafael Caseres. Au milieu du XXe siècle, l’atelier Bonet a maintenu une division scrupuleuse des tâches effectuées par chaque artisan dans le processus de construction. Il y a eu le dessinateur qui a fait les premiers dessins en suivant les indications du client, le peintre en vitrail qui a été chargé d’adapter le dessin à la taille naturelle et de décider de l’endroit où chaque pièce de verre serait coupée, le technicien qui réalise les gabarits de chaque pièce de verre, celui qui les sculpte pour qu’ils puissent être peints et emportés par le peintre verrier, le verrier qui plombe le verre, l’emboîtant dans les bandes de plomb et deux autres verriers spécialisés dans les deux dernières étapes de la finition. Pendant de nombreuses années, l’un des concepteurs a été cet artiste, dont l’œuvre considérable dans le domaine du vitrail, ainsi que son travail de scénographe et de costumier, sont toujours conservés au Centre de Documentació i Museu de les Arts Escèniques (Centre de Documentation et Musée des Arts Scéniques). Vous y trouverez des projets scénographiques élaborés, des dessins de costumes et même des affiches. Quelques références plus brèves à sa carrière dans le circuit artistique apparaissent dans la revue Arts i Belles Oficis, où, après une exposition collective dans les galeries Laietanes, on dit de lui : » […]
Rafael Caseres se présente ici comme un illustrateur aussi riche en fantaisie qu’en détails. Les couleurs de ses dessins très modernes et la pureté des lignes épurées sont issues de l’illustration anglaise transmise à travers les âges ».
On peut encore trouver une revue de M. Rodriguez Codolà de 1931 qui mentionne l’auteur comme un illustrateur remarquable du groupe artistique « Uns Quants », qui comprenait également le peintre Gimeno.
L’artiste est décédé au cours de l’été 1989 à l’âge de 85 ans, selon la nécrologie de La Vanguardia. De nombreux projets ont été conservés dans l’atelier, tels que Sant Joan de Reus, Santa Maria de les Avellanes et l’église paroissiale des Anges à Barcelone. C’est aussi un professionnel qui travaille dur et qui se consacre corps et âme à son art.
Partie centrale du projet des vitraux de la Parròquia dels Àngels de Barcelona
Parmi les vitraux réalisés par J.M. Bonet à Lleida, nous trouvons un triptyque avec des anges dessiné par Caseres et peint par le vitrailliste Gavaldà, réalisé en 1955 à l’école Sagrat Cor. Cet artisan était un peintre en vitrail indépendant qui travaillait d’un atelier à l’autre. Il est reconnu dans les ateliers comme un peintre très technique et politique, bien qu’il n’y ait malheureusement pas beaucoup de documents pour le prouver. Une reproduction d’une gravure de Dürer, peinte et signée par lui, est conservée dans l’atelier.
Miracle de San Humbert. Vitraux peints par Gavaldà.
Malheureusement, l’église du Col-legi del Sagrat Cor est actuellement déconsacrée et, lors de notre visite de la ville, nous avons visité la zone de l’ancienne église qui conserve le sol, mais nous n’avons pas pu trouver le vitrail. Dans les archives, nous trouvons plusieurs projets de Caseres avec des anges qui pourraient être similaires au vitrail perdu, même si nous ne saurons jamais comment le vitrailliste Gavaldà l’aurait peint.
Projet de Rafael Caseres.
Le deuxième bâtiment que nous avons visité est la Parròquia del Carme sur la Rambla de Ferran. Le bâtiment actuel a été construit après la guerre civile par l’architecte Gabino Lagarriga en 1959. A l’occasion du cinquantième anniversaire de l’église, un livre sur l’histoire de l’église a été publié et nous avons été contactés à la recherche d’autres documents sur les vitraux, qui sont signés en bas à droite. La documentation de l’atelier indique que le vitrail a été réalisé en 1961.
Vitrail de la parròquia del Carme. Photographie de la même église paroissiale
La fenêtre a un diamètre de près de 4 mètres, elle est montée sur un cadre en fer en t qui divise la surface en 12 panneaux. Les vitraux sont peints à profusion et toutes les pièces, sans exception, ont été travaillées en grisaille, comme c’était le cas pour tous les vitraux figuratifs conçus au cours de ces années. La caractéristique de Rafael Caseres est le contour du périmètre de presque toutes les peintures. Cela donne un air de modernité au vitrail et l’éloigne des représentations réalistes, le rapprochant du monde de l’illustration. La scène représentée est l’apparition de la Vierge du Carme à Simo Stock, au cours de laquelle ce moine reçoit les scapulaires de l’ordre.
Le vitrail est en très bon état de conservation avec quelques petites altérations très courantes dans les vitraux de cette époque : petites fractures accidentelles dans les vitres et fissuration de certaines vitres grises. Le projet original n’a pas été conservé.
Le vitrail est parfois un élément du patrimoine un peu oublié et maltraité, tant par les responsables de la gestion du patrimoine que par les historiens. Mais ils regorgent de détails uniques qui les rendent très particuliers et que nous espérons pouvoir vous montrer de plus en plus, en vous expliquant davantage comment ils sont faits, par qui et comment ils sont faits, afin d’aider ces objets à être plus valorisés. Les vitraux des bisbats catalans ont une histoire millénaire de
celle que les vitraux réalisés dans un passé récent ou ceux que nous réalisons aujourd’hui sont des hereus.
Références
Ràfols, J.F.. Dictionnaire biographique des artistes catalans (en espagnol). Barcelone : Editorial Millà, 1951.
« Le match des champions ». La Vanguardia (30 juin 1923)
« Xavier Bonet, actuel capitaine du CD Europa ». El Mundo Deportivo
(28 d’agost de 1922)
« Parler à Javier Bonet ». El Mundo Deportivo (24 août 1925)
El martiri dels temples a la diòcesi de Barcelona (1936-1939) / Josep M. Martí i Bonet Arxiu Diocesu Diocesà de Barcelona, 2008.
Article d’Eugeni D’Ors à la Vanguardia del 1954.
www.cdmae.cat www.cdmae.cat
web del centre de documentació i
Art i Bells oficis. Promotion des arts décoratifs. 1931
La Vanguardia Diumenge 27 d’Agost de 1985.
La Vanguardia. Page 5. Diumenge 12 d’abril 1931
