La découverte de documents dans les archives de l’entreprise a permis de mettre au jour deux œuvres dont nous n’avions pas connaissance, la rosace de l’église paroissiale de Madre de Dios del Carmen et, selon la documentation, un triptyque avec des anges dans la chapelle de l’école du Sacré-Cœur. Dans le cadre de notre travail, nous passons une partie de notre temps à documenter le travail que nous avons effectué et nous trouvons souvent des surprises qui n’étaient pas dans les archives et d’autres qui nous sont attribuées mais qui sont antérieures à l’activité de l’atelier et ne peuvent donc pas nous être attribuées.
Les principes de Vitralls Bonet
Le fondateur de l’atelier Bonet est Josep Maria Bonet(La Seu d’Urgell, 1903 – Barcelone, 1988), un maître verrier de la première moitié du XXe siècle. Il a cofondé l’atelier qui porte son nom avec son frère, Javier Bonet (1897-1985), qui est toujours en pleine activité. La famille a des racines anciennes dans le village d’Arsèguel, dans l’Alt Urgell. Très jeune, Bonet a étudié à Barcelone à l’Université de Barcelone. École Llotjaoù il se lie d’amitié avec des artistes avec lesquels il collaborera plus tard dans le domaine du vitrail (tels que Montsardà, Labarta y Comaleran) et a ensuite appris le métier dans l’atelier du verrier Oriach, où son frère travaillait déjà.
Ils installent l’atelier au numéro 6 de la rue Asturias, dans le quartier de Gràcia, où il se trouve encore aujourd’hui. Ses premiers travaux ont été réalisés avec l’artiste Darius Vilàs et l’architecte Josep Maria Pericas, les vitraux de la paroisse d’El Carme à Barcelone, de la paroisse de Sant Joan à Reus et les vitraux de la crypte de la Sagrada Familia à Barcelone. L’atelier travaillait sur la production de verre au plomb, sa restauration et le verre gravé. L’atelier a été collectivisé pendant la guerre civile et J.M. Bonet et Javier Bonet se sont consacrés à d’autres activités professionnelles.
Le vitrail dans l’après-guerre
Après la fin de la guerre, l’atelier s’est concentré sur la reconstruction des temples détruits pendant la guerre. J.M.Bonet a travaillé sur les vitraux de la salle capitulaire de l’Institut de l’Europe. monastère de Pobletdans les vitraux du monastère de Vallbona de las Monjas, dans les vitraux de Santes Creus, dans les vitraux de Santa María de las Avellanas, à Sant Joan de Lleida, dans la cathédrale de Sant Feliu de Llobregat d’après les dessins de Francesc Labarta et dans les paroisses de Jesús et Sant Joan de Grácia. Il a également travaillé avec les architectes Josep Maria Jujol sur les églises paroissiales de Santa Maria de Vilanova i la Geltrú et de Sant Joan Despí. Javier Bonet se lance dans de nouvelles entreprises et quitte finalement ses fonctions dans l’entreprise de verrerie, qui est laissée aux mains de José María.
Vers les années 1960, s’ouvre une période où le vitrail est un nouveau domaine artistique avec son propre discours et ses propres artistes. Will Faber dans les vitraux du transept de l’église des maisons Mundet, avec l’artiste Ramon Rogent dans les vitraux de la chapelle de l’hôpital de Granollers, de l’église paroissiale de Rubí et dans les vitraux de l’église des maisons Mundet, avec l’artiste Ramon Rogent dans les vitraux de la chapelle de l’hôpital des maisons Mundet. Domenech Fita pour les Cathédrale de Gérone. Avec Carles Madiroles aux Carmélites de Vic. José María Bonet a obtenu son diplôme de maître verrier en 1986. Il est décédé à Barcelone en 1988.
Collaborations avec Rafael Caseres
Les vitraux auxquels nous avons fait référence ont en commun d’avoir été conçus par l’artiste Rafael Caseres. Dans l’atelier Bonet des années 1950, le travail de chaque artisan dans le processus de construction était scrupuleusement réparti. Il y avait les dessinateurs qui réalisaient les dessins initiaux selon les indications du client, le peintre en vitrail, qui était chargé d’adapter le dessin aux dimensions naturelles et de décider où chacune des pièces serait découpée, le technicien qui réalisait les gabarits de chaque pièce, celui qui découpait les pièces à peindre, celui qui plombait les bandes de plomb et deux autres verriers spécialisés dans les deux étapes finales.
Pendant de nombreuses années, l’un des concepteurs a été cet artiste, dont l’œuvre considérable en matière de vitraux et son travail en tant que scénographe et costumier sont conservés au Centro de Documentación de las Artes Escénicas (Centre de documentation des arts scéniques). Vous y trouverez des projets scénographiques, des dessins de costumes et même des affiches. D’autres informations sur le circuit artistique figurent dans la revue « Arts i Bells Oficis » à la suite de l’exposition collective dans les galeries Laietanes en 1931 « … ». Rafael Caseres se présente ici comme un illustrateur aussi riche en fantaisie qu’en détails. La coloration de ses dessins très modernes et la pureté de ses lignes épurées dérivent de l’illustration anglaise ».
Il existe également une critique de M. Rodriguez Codolà de 1931 citant l’auteur comme un remarquable illustrateur du groupe artistique « Uns Quants » auquel appartenait également le peintre Gimeno.
L’artiste est décédé au cours de l’été 1989 à l’âge de 85 ans. De nombreux projets ont été conservés dans l’atelier, comme Sant Joan de Reus, Santa Maria de les Avellanes, la paroisse des Anges à Barcelone. On se souvient également de lui comme d’un professionnel assidu, dévoué corps et âme à son art.
Parmi les vitraux réalisés par J.M.Bonet à Lérida, nous trouvons les références suivantes. En 1955, ceux de l’école Sagrat Cor, un triptyque avec des anges conçu par Caseres et peint par Gavaldà. Il s’agissait d’un peintre de vitraux indépendant qui travaillait d’un atelier à l’autre. Il était reconnu dans le monde des verriers comme un peintre très technique et minutieux, bien que très peu de documents ou seulement des souvenirs oraux aient été conservés à son sujet. Une reproduction d’une gravure de Dürer, peinte et signée par lui, est conservée dans l’atelier de J.M. Bonet.
L’église du Collège du Sacré-Cœur est maintenant déconsacrée et lors de notre visite dans la ville, nous avons visité l’espace de l’ancienne église, dont il reste le plan, mais pas le vitrail. Dans les archives, nous trouvons plusieurs projets de Caseres avec des anges qui pourraient être similaires au vitrail perdu, même si nous ne saurons jamais comment le peintre de vitraux Gavaldà l’aurait peint.
Le deuxième bâtiment que nous avons visité est la Parroquia del Carme sur la Rambla de Ferran. Le bâtiment actuel a été construit après la guerre civile par l’architecte Gabino Lagarriga en 1959. A l’occasion du cinquantième anniversaire de l’église, un livre sur l’histoire de l’église a été publié et nous avons été contactés à la recherche d’autres documents sur les vitraux, qui sont signés en bas à droite. La documentation de l’atelier indique qu’il a été mis en service en 1961.
Le vitrail a un diamètre de près de 4 mètres, est monté sur un cadre en fer en forme de T qui divise la surface en 12 panneaux, est abondamment peint et toutes les pièces, sans exception, sont travaillées en grisaille. Ce phénomène est courant dans les fenêtres conçues au fil des ans. Le contour du périmètre de presque toutes les pièces est caractéristique de Rafael Caseres. Cela donne un air de modernité aux vitraux et les éloigne des représentations réalistes, les rapprochant du monde de l’illustration. La scène représentée est l’apparition de la Vierge à Simon Stock, au cours de laquelle ce moine a reçu les scapulaires de l’ordre.
Le vitrail est en bon état de conservation avec quelques altérations mineures très fréquentes dans les œuvres de cette période : petites fractures accidentelles dans les pièces de verre et fissuration de certaines grisailles. Le projet original n’a pas été conservé.
Les vitraux sont parfois un élément négligé et maltraité de notre patrimoine. Par les gestionnaires du patrimoine et les historiens. Ils sont pleins de détails uniques qui les rendent très spéciaux et que nous espérons pouvoir diffuser petit à petit, en expliquant plus en détail comment ils ont été et sont faits, qui les fait et comment ils sont faits, afin d’obtenir l’appréciation que nous pensons qu’ils devraient avoir. Les vitraux des évêchés catalans ont une histoire presque millénaire et nos œuvres actuelles en sont les héritières.
Partie de l’article publié dans le magazine Taüll nº 44
