В январе 2008 г. мы посетили церковь Сант-Женис-де-Торроэлья-де-Монтгри (рис. 1) по просьбе Мн. Barcons, он и приходской совет были обеспокоены состоянием сохранности витражей.
Сильные трамунтановые бури той зимы привели к тому, что часть стекол отклеилась, а некоторые стекла в окнах церкви погнулись.
Перед нами законченный ансамбль, выполненный, вероятно, за короткий срок и с самого начала планировавшийся как группа, что встречается нечасто. Не было в нем и предельной простоты, не содержащей ни одного оригинального элемента, ни религиозной символики, даже в небольших лепестковых панелях ажура.
Витражи из нефа имеют мало признаков, позволяющих отнести их к той или иной мастерской или даже эпохе, и было бы проще отмахнуться от них, поскольку они настолько бедны.
В ходе реставрационных работ на трех витражах удалось подтвердить предположения о возрасте витражей на основе изучения использованных материалов. Витражи на верхнем уровне представляют собой полный комплект витражей XVIII века. Речь идет о периоде декаданса в этом искусстве, начавшемся в XVI веке и продолжавшемся до середины XIX века, практических случаев которого мы знаем немного, и это делает их редкими и очень интересными.
Описание.
Витражи представляют собой набор из 14 окон, каждое из которых разделено мульоном и имеет небольшой лопастной софит в наличнике. Из них 13 витражей относятся к концу XVIII века и изображают геометрические узоры. Витражи в церкви распределены симметрично, так что рисунок повторяется с обеих сторон нефа (рис. 2).
В центральном окне, единственном современном окне на этом уровне, находится витраж, где на одной из створок изображено Непорочное Зачатие, а на другой — Пий X. Этот витраж был подарен епископом Картанья, поэтому на одной из нижних частей витража изображен епископальный герб. Он был построен в 1951 году по рисункам городского художника Жоана Фустера, когда тот был ректором Мн. Хосеп Гарридо. Этот настоятель установил нынешнее защитное остекление и демонтировал стену, которая долгие годы защищала витражи.
На западном фасаде, над хорами, расположено большое круглое окно с геометрическим фоном с пальмовыми ветвями и мечом. Это единственные найденные фигуративные элементы (рис. 3,4). Цветовая гамма всех старинных витражей очень похожа.
В нижних ярусах центрального нефа имеются небольшие проемы с несколькими расписными витражами XX века. До гражданской войны эти окна были закрыты алтарными преградами капелл. Над входными воротами на уровне между ними расположено окно с двумя стрельчатыми окнами, в котором находится современное стекло, изготовленное из силиконового печатного стекла.
Краткие исторические сведения о приходе.
Приходская церковь Сант-Женис является одним из самых символичных готических зданий в Байш-Эмпорда благодаря своим большим размерам и особенностям конструкции. Строительство церкви относится к началу XIV века. Строительство шло с многочисленными препятствиями, связанными с чередой несчастий города, и неф был завершен только в конце XVII века. Только в XVIII веке церковь получила окончательный толчок к развитию, удивительно, сколько было проведено реформ: в 1730 г. была перестроена глубокая капелла, в 1739 г. — капелла Святого Франциска, превращенная в притвор барочных капелл, построены новая святыня и южная дверь (1735-1739 гг.), достроены две башни (1672-1808 гг.). В существующей библиографии нам не удалось найти каких-либо конкретных упоминаний о витражах, известно лишь, что нынешний алтарь церкви был построен в 1609 году. Часть документации приходского архива была рассеяна во время гражданской войны, и лишь несколько книг сохранилось в архивах Жероны. Несмотря на это, исходя из типологии стекла и изучения материалов, можно сделать вывод, что витражи были изготовлены в этот последний период большой строительной активности.
Описание материалов витражей прихода.
В течение 2008 года мы работали над окнами N.II и S.II (рис. 5), а в течение 2014 года — над окном NVII. С самого начала нас поразила необычная огранка изделий и другие особенности, характерные для того периода, когда мастерство еще не было настолько освоено. Перегородки, по-видимому, не были выполнены с учетом критерия максимальной прочности, но в некоторых случаях детали, казалось, следовали чертежу без какой-либо оценки пригодности разрезов для выполнения своей функции. Некоторые из узоров, прорисованных на витражах, встречаются в немногочисленных руководствах, написанных в этот период, о которых мы расскажем ниже. Арматура представляет собой очень тонкие пластины со старой, грубо обработанной резьбой и гайками (рис. 6). Используемый свинец — это очень тонкий паштет, выдавливаемый на низких колесах, широко применявшихся в XVIII веке (рис. 7). В ходе реставрационных работ в мастерской мы обнаружили, что в целом исполнение некоторых деталей витража было типичным для старых витражей, например: стекло имело алмазную огранку, а исполнение срезов было не всегда аккуратным. Иногда на кромке среза мы находили следы не удаленного стекла. Линии на геометрической наводке не совпадали, и детали, которые должны были быть выровнены, не совпадали. Пайка оловом в местах пересечения выводов выполняется без особых навыков, а некоторые панели припаяны только с одной стороны. Олово — дорогой элемент, и иногда в целях экономии свинцовые панели припаивались только с одной стороны. Арматурные стержни, крепящие панели к каркасу, расположены необычным образом — в виде радиально расположенной кованой и клепаной сетки.
Стекло — манксоновое, почти без неровностей, очень гладкое. Мы обнаружили множество реставрационных и ремонтных работ, в том числе несколько панелей, которые недавно были полностью заменены. К счастью, все окна защищены снаружи старым, но все еще эффективным остеклением из стекла толщиной 1,5 мм, установленного в деревянную раму. Все витражи находятся в той стадии консервации, когда требуются определенные действия по их очистке, укреплению и даже некоторые более интенсивные действия.
Одной из особенностей витражей, заставившей нас усомниться в их происхождении, было наличие в некоторых частях гравировки на белом стекле. Этот момент также недостаточно изучен. Фтористоводородная кислота была открыта шведским химиком Шееле во второй половине XVIII века. В настоящее время это основной продукт для гравировки стекла, его наличие может свидетельствовать о том, что витраж изготовлен недавно, некоторые исследователи находили более древние гравированные стекла, изготовленные из других материалов, и даже стекло может быть гравировано акварелью в зависимости от состава стекла.
Витражи XVIII века в Каталонии.
Витражи XVI-XIX веков пережили период особенно резкого упадка, контрастирующего с великолепием готических витражей и той силой, с которой это искусство возродилось в конце XIX века. Витражи барокко не играют той роли, которую так хорошо выполняют средневековые витражи. Это не совсем удачное ограждение для больших окон, которое изменяет освещенность внутри церкви. В эпоху барокко в большинстве церквей использовались прозрачные витражи с простыми геометрическими узорами, чтобы сделать видимыми алтарные образы и картины. Некоторые искусствоведы считают, что новые технические возможности витража, особенно роспись стекла обожженными эмалями, привели к тому, что он стал практически заменять живопись на холсте, а это означало, что традиционное использование стекла и свинца постепенно утрачивалось. В Каталонии постоянно происходили войны и вторжения на часть территории. Не столь ярко это проявилось в других странах, где, несмотря на влияние реформ и изменения вкусов, стекло продолжало находить свое применение.
В Каталонии образцов этого периода немного, все они характеризуются малым количеством фигурных и очень незначительным количеством живописных элементов. Наиболее известными образцами в культовых зданиях являются витражи аббатства Санта-Мария-де-Педральбес, витражи Санта-Мария-дель-Мар и церкви Пи в Барселоне. Все они были созданы двумя великими стеклодувами того времени — Саладригесом и Равеллой. Первые мало изучены и действовали, по крайней мере, в период с 1679 по 1785 гг. Известно, что они работали над соборами Барселоны и Жироны. В последнее время Ravella nisaga стала объектом интересных исследований. Известно, что они сотрудничали с Ипотлитом Кампмайором, и, по-видимому, их деловая жизнь продолжалась под другими именами вплоть до начала XIX века.
Мастерская Равеллы состояла из двух поколений — Хосепа Равеллы-и-Ордоньеса (1727-1806?) и братьев Хосепа Франсиско Равеллы-и-Дурана (1754-1789?) и Рамона Хосепа Равеллы-и-Дурана (1757-?). Они работали в Санта-Мария-де-Сервера, Санта-Мария-дель-Мар, Санта-Мария-де-Педральбес[1] и Санта-Мария-дель-Пи.
Важно уточнить, что многие из этих работ, строго говоря, не являются заказами на изготовление новых витражей, а представляют собой скорее контракты на переделку небольших поврежденных витражей и их последующую сборку.
Написанные в Испании руководства по витражам, о которых мы не имеем сведений в Каталонии, свидетельствуют о нестабильности этого искусства в тот период. Например, в руководстве эстремадурского монастыря Гваделупы, датированном 1647 г.,«Brebe tratado de traçar las bedrieras y de que suerte se corta el vidrio», не описывается, как красить стекло, а только как демонтировать старыйвитраж и как повторно использовать материалы. Это ни в коем случае не пособие для художника, а скорее для рабочего. В трактате 1718 года, написанном художником Франсиско Санчесом Мартинесом[2] и хранящемся в Кафедральном соборе Толедо, дается краткое описание способов изготовления эмалей и красок и их применения. В Сеговии хранится руководство 1680 года, написанное художником Франсиско Эррансом, автором некоторых витражей собора, с целью не допустить утраты знаний об этом искусстве. Наиболее полным является трактат парижанина Пьера ле Вьеля( Pierre le Vieil) 1774 года, который частично повторяет содержание предыдущих документов и в котором подробно описаны материалы и методы. В трактате приведены рисунки точных узоров некоторых витражей Сант-Гениса (рис. 8 и рис. 9, рис. 10). Таблички и описания инструментов и материалов очень похожи на таблички, которые почти одновременно будут опубликованы в энциклопедии Дидро и Даламбера.
Изучение этого периода сопряжено с двумя большими трудностями: сохранившиеся произведения очень немногочисленны и не имеют четких стилистических различий, некоторые витражи XX века в целях экономии также используют одни и те же образцы, так что без документального подтверждения трудно или невозможно отнести авторство произведения к той или иной мастерской и в целом классифицировать его в рамках того или иного периода.
У нас есть свидетельства о других работах епископства Жироны, которые могут быть отнесены к этому периоду, например, витраж из частной капеллы, находящийся в частной коллекции. В нем много общего с описанием материалов, которые мы изготовили, и даже пластина стекла имеет алмазную гравировку. Один из витражей юго-западного фасада базилики Сан-Фелиу в Жироне имеет перегородку и цветовую палитру, схожую с некоторыми витражами в Торроэлье.
Возможно, именно из-за их малочисленности и неприметности витражи этого периода так часто подвергались презрению и даже уничтожению. Пришло время защитить их как свидетельство времени, редкого и уникального периода этого искусства.
Мы благодарим г-на Барконса и старшего научного сотрудника, а также за помощь, оказанную в ходе работы над проектом. Помощь Риеры в написании данной статьи. Г-дам. Баталле и Алеман и их работа по реставрации витражей.
