Три панно с изображением дам Серданьолы были выполнены около 1910 г. для резиденции купца и ювелира Эвариста Лопеса, реконструированной под руководством архитектора Эдуарда Марии Бальселлса Буигаса.
Первоначальное здание было первым театром-казино в Серданьоле (1894 г.), построенным архитектором Гайетой Буйгасом. Помимо триптиха, в доме имелись и другие витражные элементы — двери и окна, которые составляли исключительный ансамбль. Витражи включены в реестр культурного наследия Каталонии.
Установленные в старой гостиной дома, они представляют собой три больших панно, изображающих две сцены. Панель с одной стороны называется Ladies on the Swing. И две передние панели, расположенные на одной сцене, прерванной колонной фасада, — «Дамы озера » или «Дамы лебедей» и » Дамы тюльпанов«. На первой из них две женские фигуры находятся на вершине лодки, окруженной лебедями, а на второй — дамы собирают цветы на берегу озера.
Иконографически поражает постоянное присутствие цветов, что может иметь символическое прочтение, достигающее своего апогея в сцене у озера, где дамы кормят лебедей пионами — розами без шипов, — в образе, который может иметь литературное прочтение, отсылающее нас к завершению любви и мифу о Леде и лебеде. В действительности, три панели могут символизировать три стадии любви: влюбленность, великолепие и меланхолию. Особого внимания заслуживает богатство платьев и украшений, в которых явно прослеживаются отголоски Центральной Европы, влияние Альфонса Мухи и Эжена Грассе. Заметная роль драгоценностей вполне может быть указанием на хозяина дома, владельца ювелирного магазина La Isla de Cuba на барселонской площади Plaza Real. Присутствие сцен с танцующими дамами или в саду является постоянной чертой этого периода и встречается в других витражах.
Хотя авторство проекта остается загадкой, нельзя исключать прямого или косвенного вмешательства Александра де Рикера, который часто посещал Серданьолу и ее центр отдыхающих. В самом деле, некоторые стихи его произведения «Хризантемы» как бы напоминают эту сцену. Родон и Вила-Грау приписывают техническое исполнение эльзасскому стеклодуву Людвигу Дитриху фон Беарну, который имел мастерскую в Барселоне и в совершенстве владел техникой гризайли. В любом случае нельзя исключать и других вмешательств или авторства барселонских стеклоделов этого периода. Первоначальная направленность и концепция ансамбля, по-видимому, принадлежит архитектору Эдуарду Марии Бальселлсу, который занимался реконструкцией здания и чей эскиз дамы, собирающей цветы, который может напоминать сцену так называемой «Дамы с тюльпанами», был найден среди записных книжек его юности.
Три панели выполнены из кафедрального и листового стекла, некоторые из них вырезаны и эмалированы, и представляют собой шедевр техники гризайль, тонкое и изысканное использование которой заметно в тонких чертах дам. Стилистически выделяются простота и изящество рисунка, ограниченного черными линиями свинца и гризайли, и богатое сочетание самых разнообразных цветов, достигнутое путем комбинирования различных видов глазурей, эмалей и гризайли.
В 2012 году Художественный музей Серданьолы (MAC) и Центр реставрации движимого имущества в Каталонии (CRBMC) предложили необходимость создания реставрация витражейПроект, который реализуется последовательно с 2013 по 2014 год, начинается с наиболее поврежденных окон: окна Тюльпанные дамысайт Дамы озера и Дамы в свинге. Проект финансируется Женералитатом Каталонии, Дипутацией Барселоны и городским советом Серданьолы.
Проблемы сохранения природы
С одной стороны, для витражей были характерны проблемы естественного старения и другие, связанные с воздействием внешних факторов и ограничениями их конструкции.
В витраже » Дамы с тюльпанами » наблюдалась довольно высокая концентрация битых осколков. Мы нашли несколько временных укреплений, изготовленных с использованием винилового клея и силикона.
Зеленая и синяя глазури в некоторых случаях сильно изменены. Сравнение с фотографиями, сделанными в 1983 г., показало, что видимого развития этой деградации не произошло, поскольку витражи не подвергались воздействию внешней среды.
Кроме того, некоторые желтые глазури, близкие по цвету и прозрачности к серебристо-желтым, имели поверхностные трещины.
Разбитые куски, отложившиеся остатки, состояние и следы свинца документируются панель за панелью, делаются фотографии и схемы. Первоначально предполагалось проанализировать образцы деградировавших глазурей, но в итоге это оказалось невозможным.
1984: Витражи сняты со своих мест и выставлены в Фонде Миро. Они больше не возвращаются в исходное здание.
2009: Витражи забраны со склада. Они очищаются и устанавливаются в новую изотермическую раму, сохраняя металлическую конструкцию оригинальных окон.
Этапы восстановления
Витражи разбираются и собираются один за другим, а чтобы не оставлять зазоров в окнах, в музее печатаются полотна, воспроизводящие их. Демонтаж всех панелей начинается с удаления шпатлевки с помощью тонких малоударных шпателей.
Процесс очистки адаптируется к удаляемым остаткам, при этом необходимо следить за тем, чтобы не происходило потери слоев краски. Витражи покрываются однородным слоем неплотно прилегающего остатка с использованием воды и 50% спирта, который наносится ватными турундами и затем высушивается целлюлозной бумагой.
Разбитые фрагменты соединяются эпоксидной смолой Hxtal NYL-1®, а на вставленные фрагменты наносится незаметная маркировка с указанием года и названия мастерской.
После этого все вопросы решаются на месте. В ходе вмешательства выясняется, что используемый свинец имеет сердечник всего 1 мм, обычно 1,5 мм. С внутренней стороны они имеют золотистый цвет. Это дополнение к конструкции, в которой для связывания очень больших и тяжелых изделий используются длинные грузики разной толщины. В этих двух случаях сетка становится особенно слабой, а движение окон — очень деликатным. Их всегда перемещают, опирая на жесткие доски, вырезанные по размеру каждой панели.
Для придания окнам водонепроницаемости и жесткости шпаклевка наносится на панели шпателем, вручную и под контролем.
Наконец, отреставрированные витражи были перевезены, установлены в свои оригинальные рамы, а первоначальная система шпаклевки и деревянных щелей была заменена на Г-образные железные пластины.
Библиография
Ràfols, J.F. Биографический словарь каталонских художников. Барселона: Millá, 1953.
Вила Грау, Ж. Витражи модернистской Барселоны. Барселона. Полиграф, 1982.
García-martín, M.; ciricio, A.
Витражи большого стеклянного сада
. Барселона: Catalana de Gas y Electricidad, 1981.
Gil farré, N.: «La empresa de vidrieras modernistas. Rigalt, Granell and Cía. A: I Jornadas Hispánicas de Historia del Vidrio. Труды. Барселона: Музей археологии Каталонии. Женералитат Каталонии. Департамент культуры, Национальный художественный музей Каталонии, 2001.
Мюллер-Вайницке К. «Опыт закрепления контурных предач, сравнительное исследование нескольких веществ, хорошо используемых для закрепления контурных предач. Grisalle, Jaune d’argen, Sanguine, émail et peinture a froid». Форум по консервации и реставрации стекла. Льеж, 19-22 июня 1996 г.. Льеж. Королевская комиссия по памятникам, достопримечательностям и памятникам архитектуры Валлонского региона, 1996.
Pradell, T.[et al]. Крэнфилд Материалы, технологии и консервация исторических «гризайлей» из стекла. 2014.
Проект «Констекла». Фотогалерея характеристик продукции <https://www.constglass.eu> [Доступно: 16 апреля 2015 г.].
