Реставрация и консервация перегородчатых витражей — малоизвестный процесс, требующий особых приемов, материалов и навыков. Этапы этого процесса сильно отличаются от обычных этапов консервации витражей. Поскольку объектов, изготовленных и законсервированных по этой технологии, немного, то и консервационно-реставрационных вмешательств, насколько известно автору, немного — всего четыре, и поэтому библиография весьма ограничена. Существует большая потребность в обмене информацией об используемых методологиях и критериях, а также в публикации статей с описанием и изложением результатов процедур, применяемых кураторами. В статье описаны действия по сохранению витража.
При восстановлении особое внимание уделялось минимальному вмешательству, что в связи с характером повреждений было особенно сложной задачей. Витраж был найден антикваром, который смог определить его технику. Мы предполагаем, что витраж является работой Фредерика Видаля Пуига, единственного известного каталонского художника, работавшего в этой технике в период с 1899 по 1904 год.
Ключевые слова: Витражи; Pfister and Barthels; Cloisonné Glass Company, Frederic Vidal Puig; стеклянные бусины; витражи; витражное стекло
Исторический контекст
Витражи, изготовленные в Каталонии в конце XIX — начале XX века, составляют большое наследие стекольной промышленности этой эпохи. Эти вклады свидетельствуют о длительной истории социального и культурного роста в это время в данном сообществе, сильно отличающегося от того, что происходило в других частях Испании.
В этот же период существовало множество стекольных мастерских, все они были явно вовлечены в принципы совершенствования техники и художественного содержания стекольного дела. В результате в некоторых витражах этого периода можно увидеть такие новые техники и процедуры, как трихромия, изгиб стекла, гравировка и чеканка, позолоченные или покрытые латунью выводы. Следует упомянуть еще одну процедуру, вероятно, самую редкую из-за редкости предметов, изготовленных таким способом, и оригинальности процесса и используемых материалов.
По правде говоря, он был предан забвению, и восстановление его памяти стало результатом исследовательской работы профессора Мануэля Гарсии Мартина, получившего международную известность благодаря Жоану Вила Грау. До публикаций Гарсиа Мартина эта техника, казалось, была обречена на медленное исчезновение, и даже не помнили, как назвать этот метод. Перегородчатую эмаль можно спутать с так называемой перегородчатой эмалью, но это совершенно разные вещи. В последнем случае тонкие металлические полоски разделяют пространства, на которые наносится расплавленная эмаль. Во втором случае наносятся металлические полосы, но эмаль и нагрев не используются.
Патентные права на производство перегородчатого стекла были зарегистрированы Пфистером и Бартелсом в 1897 г. как партнерами компании The Cloisonne Glass Company, которая располагалась в лондонском Сити по адресу 40 Berners Street. По мнению искусствоведов, в Каталонии существовала еще одна мастерская, в которой изготавливались те предметы, которые можно найти в Каталонии, и которая была подмастерьем этой первой мастерской. Это был декоратор интерьеров Фредерик Видаль-и-Хавели, который в 1898 году отправил своего сына Фредерика Видаля Пуига (1882-1950) в Лондон для изучения нового метода. Уже через год он, кажется, научился достаточно, чтобы создавать витражи в технике перегородчатого стекла в Барселоне. Вскоре после возвращения он начал обучать рабочих своего отца новой технике. Однако, судя по всему, через полгода они отказались от дальнейшего обучения, сославшись на то, что это слишком сложно. В 1904 г. Видаль Пуиг уехал в Южную Америку, где провел 13 лет, не принимая никакого участия в художественной деятельности. Вернувшись в Барселону, он возглавил компанию своего отца, но больше никогда не работал с перегородчатым деревом. Считается само собой разумеющимся, что все витражи, сохранившиеся в Барселоне, были изготовлены фирмой Ф. Видаля в 1899-1904 гг. Штробль смог описать метод изготовления следующим образом.
Метод построения по Штроблю
Рисунок в натуральную величину помещается под стекло такого же размера. Толщина стекла может составлять от 6 до 9 мм. Металлические полоски сгибаются, укладываются на нарисованные линии и приклеиваются с помощью гуммиарабика. Когда эта конструкция зафиксирована и склеена, перегородки заполняются нужными частицами стекла. После того как вся поверхность покрыта, шлифованное стекло и частицы фиксируются рыбьим клеем. Клей наносится горячим и с небольшим количеством дихромата калия.
В некоторых случаях, пока клей высыхает, оба слоя покрываются стеклом толщиной 3 мм. Боковые стороны «сэндвича» можно заделать полосками шпаклевки, пропущенными через шлифовальную машинку для придания им необходимой толщины, или заклеить медной луженой лентой. При использовании шпатлевки край стекла покрывается клейкой бумагой.
В Барселоне сохранилась коллекция Bertran i Serra, изготовленная компанией Vidal i Puig, которая была передана семьей городскому совету Барселоны. Удивительно, но в настоящее время они не экспонируются, и нет никаких сведений о состоянии их сохранности с тех пор, как они последний раз выставлялись 20 лет назад.
Соображения сохранения и восстановления
Хотя автор патента утверждает, что перегородчатая техника долговечна и легко поддается ремонту, это утверждение далеко от истины. Хрупкость окон обусловливает сложность их сохранения, даже транспортировка и хранение представляют собой трудную задачу при наличии частиц стекла, металлических деталей и сухой шпаклевки.
Органические клеи, такие как арабик и рыбий клей, делают консервацию чрезвычайно зависимой от условий окружающей среды, особенно от колебаний влажности. Рыбный клей гигроскопичен, поэтому очень высокая влажность воздуха может изменить первоначальное схватывание клея. Резкие изменения влажности или ее недостаток могут привести к тому, что он станет слабым и хрупким, потеряет адгезию и связность. Кроме того, различные коэффициенты расширения используемых материалов также обусловливают потери адгезии частиц. При консервации и реставрации перегородчатой эмали мы должны учитывать, что эти предметы являются не только произведениями искусства, но и должны были выполнять практическую функцию и выполнять роль окон, столов, дверей, абажуров и т.д..
Консервация и реставрация перегородчатых панелей ставит перед нами ряд дилемм, которые необходимо учитывать. Их слабая природа ставит вопрос о том, действительно ли минимальное вмешательство и обратимость могут обеспечить долгосрочную стратегию, как это предусмотрено в рекомендациях по сохранению и восстановлению. Когда речь идет о перегородчатой эмали, минимальное вмешательство в исходные материалы не может обеспечить их долговременную сохранность, и тем не менее к ним необходимо относиться с уважением. Важно, чтобы в процессе эксплуатации объект находился в контролируемой среде и подвергался регулярному осмотру.
При других реставрациях перегородчатой эмали отделяли шлифованное стекло и стеклянные бусины, промывали и отделяли краски, а затем восстанавливали цветной слой на новом флоат-стекле, используя силикон для герметизации стеклянного гребня вместо шпатлевки и для крепления металлических полос. Такой радикальный подход позволяет воспроизвести первоначальный вид и обеспечить более высокую адгезию и долговечность. Но при этом теряется оригинальность и подлинность окна.
С другой стороны, использование таких полимеров, как силикон или паралоид, может решить проблемы адгезии, но влечет за собой другие проблемы, такие как их неопределенная обратимость или отсутствие таковой, пожелтение, совместимость и т.д..
Реставраторы-консерваторы отвечают не только за сохранение внешнего вида предмета, но и за выбор материалов, сделанный художниками и мастерами.
Исследование конкретного случая
Рассматриваемое в данной статье панно особенно редко, так как представляет собой перегородчатую фигуру. На окне изображена фигура, идентифицированная как Sant Antoni. Он имеет различные повреждения и износ, а также трещины в основании стекла и в крыше. К счастью, все металлические планки находятся на своих местах. Прежде чем предпринимать какие-либо действия, был составлен подробный план работ, в котором были зафиксированы ухудшения и определены этапы вмешательства. На ПВХ-пленке прослеживалось положение металлических полос, а также места потери бисера, несвязанного бисера и незакрепленных кусочков шпаклевки. Когда стекло поступило на верстак, оно было плотно обмотано виниловой клейкой пленкой, что явилось эффективной экстренной мерой по предотвращению смещения разрушенных частей и выпадения незакрепленных стеклопакетов.
Панель была перенесена на верстак и установлена на стекло основания. Самоклеящаяся пленка была удалена, как и остатки герметизирующей бумаги по периметру.
Разбитое покровное стекло удалялось по частям, мелкие фрагменты отделялись от стеклянных бусин, пока все не было удалено. Также были удалены кусочки шпаклевки и рассыпавшиеся бусины. Адгезия металлических частиц и полос проверялась с помощью мягкой тонкой кисти. Лишь некоторые частицы на краях пустых пространств были неустойчивы и легко отделялись.
Стеклянные частицы собирали пинцетом, промывали в деионизированной воде при 60°C и отфильтровывали. Вода для очистки приобрела бледно-желтый цвет. Процесс повторялся до тех пор, пока вода не перестала менять цвет. С помощью линз частицы стекла были разделены по цветам. Большинство из них представляли собой стеклянные частицы размером 0,7 мм. Остатки шпаклевки, прилипшей к окну, были удалены с помощью скальпеля. Концы трещин в стекле основы, которые были видны на этом этапе, были заклеены с помощью Araldite 2020. После высыхания на кромке стекла вместо шпаклевки была закреплена планка из сосновой древесины толщиной 4 мм.
Шпатлевка не работает как разделитель и имеет тенденцию к неравномерной усадке. Поскольку цветной слой не был регулярно плоским, необходима жесткая и надежная проставка, чтобы избежать давления покровного стекла на слой стеклошариков. Как правило, шпатлевку трудно удалить, когда она высохла и хорошо приклеилась, поэтому проведение консервационных работ на панели может быть затруднено. Толщина стеклянных частиц различалась более чем на 1 мм.
Краски, предварительно промытые и разделенные на цвета, используются для заполнения пустых частей, которые ставятся на место с помощью модифицированной для этой цели кофейной ложки, сужающей форму и отрезающей конец. Затем они склеивались путем добавления капель рыбьего клея с помощью шприца без иглы. Покрывалась площадь около 3 см кв. и процесс не продолжался до полного высыхания. Общая сушка при комнатной температуре заняла около 8 часов. К счастью, собранных частиц оказалось достаточно для заполнения пустых участков. Рассматривался вопрос о сохранении фронтального разбитого стекла, но от него отказались. Приклеивание стекла приводит к заметным визуальным искажениям, а стекло должно быть прочным и выдерживать часть веса при работе с панелью. Стекло толщиной 3 мм было вырезано и помещено в окно на деревянной планке. В этот момент панель снимается со стола и укладывается на длинную сторону, обнажая таким образом другую сторону, на которой еще оставался приклеенный самоклеящийся винил. Пленка была удалена по всей длине излома и закреплена эпоксидным клеем. Наконец, край всего окна был заклеен гуммированной бумагой.
Выводы
Внешний вид витража очень похож на тот, каким он был в момент изготовления и продажи Видалем Пуигом, однако этот метод имеет свои ограничения. Консервация и реставрация перегородчатых панелей по этой технологии действительно требует много времени, но меньше, чем демонтаж всего витража, и менее сомнительна с этической точки зрения. Немногочисленные сохранившиеся витражи скоро потребуют обработки, поэтому краткая библиография имеющихся случаев поможет другим понять, что, согласно современным стандартам консервации, следует или не следует делать.
Ссылки
[1] S. Cañelles, N. Gil, Réintroductions techniques et »innovations» dans les vitrail catalan du XIXe siècle, Techniques du vitrail au XIXe siècle, Forum pour la conservation et la restauration des vitraux, Namur, 14e17 juin 2007.
[2] M.G. Martín, Les vidrieres cloisonné de Barcelona, Exhibition Catalog, Barcelona, 1985.
[3] M.G. Martín, Vidrieres d’un gran jardí de vidres, Barcelona, 1981.
[4] J. Vila Grau, Le vitrail cloisonné, Tehnique et science, Les arts du verre, Actes du colloque de Namur, 20e21 octobre 1989.
[5] S. Strobl, Painting with beads and the work of the London Cloisonné Glass Company, Techniques du vitrail au XIXe sie`cle, Techniques du vitrail au XIXe siècle, Forum pour la conservation et la restauration des vitraux, Namur, 14e17 juin, 2007.
[6] Cloisonné, Catalogue, The Cloisonné Glass Company, London, 1905.
[7] M. Doerner, Los Materiales de Pintura y Su Empleo En El Arte, Reverte’, Buenos Aires, 1972.
[8] M.C. Triboulot, N. Boucher, Реставрация маркетри старой деревянной мебели: белковые клеи, их анализ, модернизация и регидратация, Holzforschung und Holzverwertung, № 4, 1996.
[9] CVMA Guidelines for the Conservation and Restoration of Stained Glass, second ed., Nuremberg 2004, The Journal of Stained Glass, vol.XXVIII, 2004.
[10] S. Muñoz Viñas, Teoría contemporánea de la Restauración, Síntesis Patrimonio cultural, 2003.
[11] Д. Халс, Реставрация витража из перегородчатого стекла в Дурбанском колледже для девочек, Типовая рукопись (2000 г.).
