В результате обнаружения документации в архивах компании были найдены две работы, о которых мы не знали: окно с розами в приходской церкви Мадре де Диос дель Кармен и, согласно документации, триптих с ангелами в часовне школы Святого Сердца. В рамках своей работы мы уделяем часть времени документированию проделанной работы и часто находим сюрпризы, которых не было в архиве, а также те, которые приписываются нам, но относятся к периоду деятельности мастерской и поэтому не могут быть приписаны нам.
Принципы работы компании Vitralls Bonet
Основателем мастерской Bonet был Жозеп Мария Бонет(Ла-Сеу-д’Уржель, 1903 — Барселона, 1988), мастер-стеклодув первой половины XX века. Вместе со своим братом Хавьером Бонэ (1897-1985) он основал мастерскую, носящую его имя, которая до сих пор работает в полную силу. Семья имеет древние корни в деревне Арсегюль, расположенной в Альт-Ургеле. В юном возрасте Бонет учился в Барселоне в школе им. Школа «ЛотяТам он подружился с художниками, с которыми впоследствии сотрудничал в области витража (такими как Montsardà, Labarta y Comaleran), а затем обучился ремеслу в мастерской стеклодела Ориаха, где уже работал его брат.
Они открыли мастерскую в доме № 6 по улице Carrer Asturias в районе Gràcia, где она находится и по сей день. Его первыми работами стали витражи прихода Эль-Карме в Барселоне, прихода Сан-Жоан в Реусе и витражи крипты храма Святого Семейства в Барселоне, выполненные совместно с художником Дариусом Виласом и архитектором Хосепом Марией Перикасом. Мастерская занималась производством свинцового стекла, его реставрацией и гравировкой. Во время гражданской войны мастерская была коллективизирована, и Х.М. Бонет и Хавьер Бонет посвятили себя другой профессиональной деятельности.
Витражи в послевоенный период
После окончания войны мастерская сосредоточилась на восстановлении разрушенных во время войны храмов. Ж.М.Бонэ работал над витражами в доме главы церкви монастырь Поблетв витражах монастыря Вальбона-де-лас-Монхас, в витражах Сантес-Креус, в витражах Санта-Мария-де-лас-Авельянас, в Сант-Жоан-де-Ллейда, в соборе Сан-Фелиу-де-Льобрегат по рисункам Франческ Лабарта а также в приходах Хесус и Сант-Жоан-де-Грасиа. Он также работал с архитекторами Хосепом Марией Жужолем в приходах Санта-Мария-де-Виланова-и-ла-Желтру и Сант-Жоан-Деспи. Хавьер Бонет занялся новыми коммерческими предприятиями и окончательно оставил свои позиции в стекольной компании, которая перешла в руки Хосе Марии.
Ближе к 1960-м годам начался период, когда витраж стал новым художественным направлением, имеющим свой дискурс и работающим с художниками. Уилл Фабер в витражах трансепта церкви домов Мундет, с художником Рамоном Рогентом — в витражах часовни госпиталя Гранольерс, приходской церкви Руби и в витражах Доменек Фита для Кафедральный собор Жироны. С Карлесом Мадиролесом в «Кармелитах Вика». Хосе Мария Бонет получил диплом мастера-стеклодува в 1986 году. Он умер в Барселоне в 1988 году.
Сотрудничество с Рафаэлем Касересом
Витражи, о которых мы упоминали, объединяет то, что они выполнены по проекту художника Рафаэля Касереса. В мастерской Bonet в 1950-х годах работа, выполняемая каждым мастером в процессе строительства, была скрупулезно разделена. Были дизайнеры, которые делали первоначальные рисунки по указаниям заказчика, витражист, который отвечал за адаптацию рисунка к натуральной величине и решение вопроса о месте вырезания каждой детали, техник, который делал шаблоны для каждой детали, тот, кто вырезал детали для росписи, тот, кто наводил свинцовые полосы, и еще два стекольщика, специализирующиеся на двух последних этапах.
В течение многих лет одним из оформителей был этот художник, чьи обширные работы по витражам, а также его деятельность в качестве сценографа и художника по костюмам хранятся в Центре документации исполнительских искусств (Centro de Documentación de las Artes Escénicas). Здесь можно найти сценографические проекты, эскизы костюмов и даже афиши. Другие новости в художественной среде можно найти в журнале «Arts i Bells Oficis» в связи с коллективной выставкой в галереях Лайетанес в 1931 году «…». Рафаэль Касерес предстает здесь как иллюстратор, богатый на фантазию и детали. Колорит его очень современных рисунков и чистота линий восходят к английской иллюстрации».
Имеется также рецензия М. Родригеса Кодолы от 1931 г., в которой автор назван выдающимся иллюстратором художественной группы «Uns Quants», к которой принадлежал и художник Гимено.
Художник умер летом 1989 года в возрасте 85 лет. В мастерской сохранилось множество проектов, таких как Сант-Жоан-де-Реус, Санта-Мария-де-лес-Авельянес, Приход Ангелов в Барселоне. Он также запомнился как трудолюбивый профессионал, душой и телом преданный своему искусству.
Из витражей, выполненных Ж.М. Бонэ в Лериде, мы находим следующие упоминания. В 1955 году в школе Саграт Кор был создан триптих с ангелами по проекту Касереса и росписью Гавальды. Это был самозанятый витражист, работавший из одной мастерской в другую. Он был признан в мире стеклоделов как высокотехничный и детальный художник, хотя о нем сохранилось очень мало документов или только устные воспоминания. Репродукция гравюры Дюрера, раскрашенная и подписанная им, хранится в мастерской Ж.М. Бонэ.
Церковь колледжа Святого Сердца в настоящее время освящена, и во время нашего визита в город мы посетили помещение старой церкви, от которой сохранился план, но не витраж. В архиве мы находим различные проекты Касереса с ангелами, которые могут быть похожи на утраченный витраж, хотя мы никогда не узнаем, как бы его расписал витражист Гавальда.
Вторым зданием, которое мы посетили, была церковь Parroquia del Carme на улице Rambla de Ferran. Нынешнее здание было построено после гражданской войны по проекту архитектора Габино Лагарриги в 1959 году. К пятидесятилетию церкви была издана книга по ее истории, и к нам обратились в поисках дополнительных документов о витражах, которые подписаны внизу справа. В документации мастерской указано, что она была введена в эксплуатацию в 1961 году.
Витраж имеет диаметр почти 4 м, установлен на Т-образной железной раме, разделяющей поверхность на 12 панелей, обильно расписан, причем все без исключения фрагменты выполнены в технике гризайль. Это характерно для окон, разработанных за многие годы. Характерным для Рафаэля Касереса является периметральное очертание почти всех изделий. Это придает витражам современность и отдаляет их от реалистического изображения, приближая к миру иллюстраций. Изображена сцена явления Богородицы Симону Штоку, во время которой этот монах получил скапулярий ордена.
Витраж находится в хорошей сохранности с небольшими изменениями, характерными для произведений этого периода: небольшими случайными трещинами в стеклянных фрагментах и растрескиванием некоторых гризайлей. Оригинальный проект не сохранился.
Витражи — это порой забытая и неаккуратно обработанная часть нашего наследия. Как менеджерами по наследию, так и историками. Они полны уникальных деталей, которые делают их совершенно особенными и которые, как мы надеемся, мы сможем постепенно распространять, объясняя все более подробно, как они были сделаны, кто их делает и как они сделаны, чтобы достичь той оценки, которую, как мы считаем, они должны получить. Витражи каталонских епископств имеют почти тысячелетнюю историю, и наши современные работы являются их наследниками.
Часть статьи, опубликованной в журнале Taüll nº 44
