Витражи из перегородчатого стекла, анализ материалов и трудности консервации

Сохранившихся записей так же мало, как и предметов, выполненных подобным образом, а сам процесс документирования витражей проходил через более или менее авантюрные и специальные попытки, которые практически не оставили преемственности. В свете последних открытий было интересно написать текст, обобщающий и систематизирующий то, что мы узнали к настоящему времени, с анализами, окончательно проясняющими используемые материалы, окончательно разрешая противоречия в документации Гарсии-Мартина (1,2) и в патенте, описанном Штроблем (3).

Говоря о перегородчатом витраже, необходимо уточнить недоразумение с другим одноименным декоративным процессом — обожженной эмалью, которая используется в ювелирном деле как живописный процесс, и перегородчатой эмалью, которая также нашла применение на витражах1. Витражи из перегородчатого стекла изготавливаются из крошечных стеклянных бусинок, проложенных между тонкими полосками латуни. При этом не происходит ни обжига, ни сварки.

Стремление витражных мастерских к инновациям в конце XIX века стало причиной появления перегородчатых витражей в Каталонии. Фредерик Видаль-и-Хавели, владелец компании Vidal, занимающейся декорированием интерьеров, отправил своего сына в Лондон, чтобы тот изучил новый метод изготовления витражей в мастерской, обладающей патентом. Заявка была подана в 1897 г. фирмой Пфистер и Бартелс, которые были партнерами Лондонской компании перегородчатого стекла, располагавшейся в Лондоне по адресу Бернерс-стрит, 40. Пока это единственные известные мастера, хотя остается подозрение, что количество изготовленных предметов слишком велико по отношению к небольшому числу задокументированных мастеров.

В 1898 г. Фредерик Видаль Пуиг (1882-1950) приехал в Лондон и, проработав в мастерской всего год, научился изготавливать витражи в технике перегородчатого стекла, после чего вернулся в Барселону. Вскоре он начал обучать рабочих своего отца новой методике, но уже через полгода они отказались продолжать обучение, мотивируя это тем, что методика слишком сложна. В 1904 г. Видаль Пуиг отправился в Южную Америку, где провел 9 лет. Он вернулся, но больше не делал перегородчатых витражей и не занимался художественной деятельностью. Предполагается, что все витражи, выполненные таким образом, были изготовлены мастерской Видаля Пуига в период с 1899 по 1904 год. Гарсия Мартин (3,4) и Штробль 5 описали процесс строительства следующим образом.

Он начинается с изготовления чертежа объекта в натуральную величину и помещения его под прозрачное стекло того же размера, предварительно подготовив стекло раствором камеди. Затем на это стекло укладывается латунная проволока, соответствующим образом изгибается по контуру и приклеивается с помощью гуммиарабика.

Затем постепенно добавлялись стеклянные частицы, и, наконец, когда все они были уложены, их склеили горячим клеем. После высыхания клея витраж закрывался другим стеклом меньшей толщины, которое служило только крышкой. Сбоку этот «сэндвич» закрывался тонкой струйкой шпатлевки, сформированной должным образом в тонкие полоски шириной 1 см и толщиной около 3 мм. В завершение боковая сторона всего узла была закрыта гуммированной бумагой. В некоторых случаях упоминается возможность закрытие витражей медными лужеными листами Хотя известен только один небольшой предмет, изготовленный подобным образом, первоначально принадлежавший самому Фредерику Видалю Пуигу, который использовался в качестве образца цвета для подбора тонов при создании витража.

Следует также добавить, что в некоторых случаях изготавливались не полупрозрачные предметы, а настенные светильники для мебели или столов, так что основой, к которой крепились частицы, было не стекло, а гипс или другие материалы, и в этих случаях они не имели какого-либо покрытия. Некоторые из этих предметов, которые нам удалось увидеть, находятся в замечательной сохранности, причем отсутствие защиты не ускорило их разрушение.

После закрытия двух известных фирм, занимавшихся производством этого вида витражей, техника была забыта. При документировании дома Бертрана и Серра в Барселоне была обнаружена обширная коллекция витражей, изготовленных таким способом. Однако никто не смог узнать или назвать эту методику, а незнание авторов оригинала было абсолютным. Пионером в исследовании истории перегородчатых витражей был профессор Мануэль Гарсия Мартин. Мастер-стеклодув Ж.М. Бонэ первым выявил эту технику и стал автором витражей. Зная автора витража, профессор Гарсия-Мартин смог связать Фредерика с лондонской мастерской, обнаружил в Музее Виктории и Альберта брошюру (5,6) о перегородчатых витражах и даже связался с потомками этой фирмы, которые, к сожалению, не смогли предоставить никакой информации. Завершением работы профессора стала выставка витражей дома Бертран-и-Серра, переданных семьей в дар городскому совету Барселоны, а также попытки реставрации перегородчатых витражей, предпринятые профессиональной мастерской Каса Элизальде в Барселоне.

Все последующие публикации (7), посвященные работе Гарсиа Мартина, не дали практически никакой новой исторической информации. Однако блестящие публикации этого автора оставили большой пробел в документации по используемым оригинальным материалам, и хотя он упомянул возможность того, что в качестве связующего использовался камедь арабик, он не дал никакого убедительного анализа. Только после исследований этого автора англосаксонский мир начал предпринимать робкие попытки документировать свое наследие в этой области: различные предметы появились в Англии, Южной Африке и США.

С появлением в 2007 году публикации профессора Штробля, спустя почти двадцать лет после публикации Гарсиа Мартина, известие о перегородчатых витражах появилось вновь. Штроблю удалось найти патент, описывающий материалы и шаги, предпринятые компанией The London Cloisonné Glass Company. Для сообщества консерваторов и историков, интересующихся этим видом витражей, было неожиданностью то, что упомянутое Г.М. связующее вещество — арабик — не единственное, которое использовалось при изготовлении витражей. прямое указание на то, что была использована резина
арабская — для крепления латунных полосок и «рыбий хвост» — для крепления шариков. По документации Г.М. все консерваторы, взявшиеся за реставрацию разрушенного витража, использовали в качестве связующего только гуммиарабик. Однако этот клей через некоторое время заметно желтеет и ведет себя совсем не так, как рыбий клей. Благодаря этому факту в отреставрированных витражах очень заметны работы, проведенные в доме Элизальде, — панели якобы пожелтели.

После публикации Штробля соавтор этого текста(Жорди Бонет) смог приступить к новой реставрации (9), в ходе которой работы проводились локально, с минимальным вмешательством и сохранением оригинальных материалов витража. Все предыдущие реставрации заключались в демонтаже всего витража с последующей установкой всех шариков и латуней — в данном случае живописного материала — на новую стеклянную основу.

В случае с этим типом витража следует отметить, что хрупкость использованных материалов делала витраж очень восприимчивым к любым изменениям. В течение многих лет реставрация была практически невозможна, так как эта процедура была неизвестна большинству стекольщиков и консерваторов, либо была настолько трудоемкой, что экономически нецелесообразной. Вполне вероятно, что витражи с трещинами в заднем стекле были выброшены. Количество объектов, сохраняемых в Каталонии, превышает количество объектов, сохраняемых в Англии. Две наклейки
Используемые материалы являются водорастворимыми, протечки в панелях приводят к потере адгезии частиц, что провоцирует дальнейшее разрушение. Это
более вероятно в странах с более суровым режимом осадков.

Проблемы консервации витражей обусловлены их собственной конструктивной особенностью, усугубляемой низкой эффективностью выбранных клеев. Перегородчатые витражи уже в начале века, когда они покидали мастерские, где их изготавливали, были хрупкими и непрочными. Случайное разрушение заднего стекла происходит довольно часто, так как при отрыве частиц они оказываются зажатыми между двумя стеклами и прилегающим к ним пиктографическим слоем стекла, что приводит к увеличению напряжений и разрушению некоторых стекол.

Разрушение конструкций, разбитие стекол — последнее из этапы эволюции витражного стеклаПредыдущий этап — отслоение элементов, стеклянных бусин, шлифованного стекла или латунных полосок — происходит за счет слабой адгезии к клеям и обычно обнаруживается на любом из сохраняемых объектов. Хотя используемые материалы известны с глубокой древности и имеют множество применений, следует отметить, что ни один из них не был нанесен на стекло.

Сочетание материалов уникально, и из имеющейся литературы мало что можно почерпнуть ни о самих материалах и их использовании в искусстве, ни о классической литературе по свинцовому стеклу: Theophilo (10), Cennini (11), Pisa (12), Neri (13), Vieil (14).

Два клея, используемых при изготовлении витражей, — камедь и рыбий клей. Они уже фигурируют в классических книгах по лакокрасочным материалам и методам (15,16,17), и даже обсуждаются некоторые ограничения их использования. В статьях, посвященных химическим веществам и консервантам, также нет информации, которую можно было бы экстраполировать на данную область применения, поскольку фиксируемый субстрат совершенно другой (18,19,20), в данном случае клеи не фиксируют пигменты, бумагу или пористые деревянные поверхности. В качестве склеиваемой подложки выступают, с одной стороны, латунные полоски с базовым стеклом, а с другой — шарики и порошок.
стекло. Оба варианта являются очень сложными соединениями, поскольку их поверхности затрудняют сцепление клея. Поверхность стекла покрыта тонким слоем гидратированного диоксида кремния (21), и какое влияние это может оказать на адгезив в долгосрочной перспективе, неизвестно.

Небольшая обработанная панель размером 52 х 52 см пережила все превратности, к которым привело незнание этих объектов. Принадлежащий частному коллекционеру, он поступил в реставрационную мастерскую в 1989 году. Вероятно, это фрагмент одной из створок складной ширмы, хотя его происхождение неизвестно и авторство не подтверждено, поэтому можно лишь предположить, что это работа Фредерика Видаля Пуига. Обработка панели проводилась в два этапа. Сначала была выполнена программа консервации по материалам и методам, описанным в каталоге выставки, которая быстро дала очень плохие результаты.

Первоначальное вмешательство заключалось в полном демонтаже панелей, переносе слоя бисера и стеклянной пыли на новое стекло, на которое вновь наклеивались провода и бисер. Этот реконструктивный процесс очень интрузивный, и объект, полученный в результате обработки, после полной манипуляции с материалом объекта, почти не содержит характеристик первоначального, даже если сохраняется материальное и изобразительное содержание, он явно теряет часть своей аутентичности и духа. Это не процесс анастилоза, так как стекло в основании совершенно новое, и хотя частицы снова распределяются в правильном положении для рекомпозиции исходного состава, каждая частица занимает новое положение. Они неотличимы друг от друга. Этот факт не виден глазу наблюдателя, но манипуляция с изобразительным материалом завершена.