マドレ・デ・ディオス・デル・カルメン教区教会のバラ窓と、資料によれば聖心女子学院の礼拝堂にある天使が描かれたトリプティク画である。 私たちは仕事の一環として、自分たちが行った仕事を文書化することに時間を費やしているが、アーカイブにはなかった驚きの発見や、私たちのものとされているが、ワークショップの活動より前のものであるため、私たちのものであるとは言えないものを見つけることがよくある。
ビトラルス・ボネの原則
ボネ工房の創設者は、20世紀前半のガラス職人の巨匠、ジョセップ・マリア・ボネ（1903年ラ・セウ・ダルジェル-1988年バルセロナ）。 彼は兄のハビエル・ボネ（1897-1985）と共同で自分の名を冠した工房を設立し、現在もフル稼働している。 一族の古いルーツは、アルト・ウルジェルの アルセゲル村にある。 ボネは若くしてバルセロナの名門校で学んだ。 ルロジャ・スクールそこで彼は、後に粉飾の分野で共同作業を行うことになる芸術家たち（例えば次のような人たち）と親しくなった。 モンサルダ, ラバルタ y コマレランその後、兄がすでに働いていたガラス職人オリアックの工房で仕事を学んだ。
彼らはグラシア地区のアストゥリアス通り6番地に工房を構え、現在に至っている。 最初の作品は、画家ダリウス・ビラスと建築家ジョセップ・マリア・ペリカスとの共作で、バルセロナのエル・カルメ教区のステンドグラス、レウスのサン・ジョアン教区のステンドグラス、バルセロナのサグラダ・ファミリア地下聖堂のステンドグラスである。 工房では、鉛ガラスの製造、修復、彫刻ガラスに取り組んでいた。 工房は内戦中に整理され、J.M.ボネもハビエル・ボネも他の職業活動に専念した。
戦後のステンドグラス
終戦後、工房は戦争で破壊された寺院の再建に力を注いだ。 J.M.ボネが手がけたチャプター・ハウスのステンドグラス ポブレ修道院バジェボナ・デ・ラス・モンハス修道院のステンドグラス、サンテス・クレウスのステンドグラス、サンタ・マリア・デ・ラス・アベリャナスのステンドグラス、サン・ジョアン・デ・レイダのステンドグラス、サン・フェリウ・デ・リョブレガットの大聖堂のステンドグラスに描かれている。 フランセスク・ラバルタ ヘスス教区とサン・ジョアン・デ・グラシア教区にある。 また、建築家ジョセップ・マリア・ジュジョルとともに、サンタ・マリア・デ・ビラノヴァ・イ・ラ・ジェルトルーとサン・ジョアン・デスピの教区教会を手がけた。 ハビエル・ボネは新たな事業を始め、ついにガラス会社の職を離れ、ホセ・マリアの手に委ねられた。
1960年代に入ると、ステンドグラスは独自の言説を持つ新しい芸術分野として、芸術家たちとの共同作業が始まった。 ウィル・フェイバー のステンドグラス、グラノラーズ病院礼拝堂のステンドグラス、ルビ教区教会のステンドグラス、そしてムンデ家の教会の三廊のステンドグラスに、芸術家ラモン・ロジェントのステンドグラスがある。 ドメネク・フィタ のために ジローナ大聖堂. ヴィックのカルメル会にてカルレス・マディロレスと。 ホセ・マリア・ボネは、1986年にガラス職人の修士号を取得した。 1988年、バルセロナで死去。
ラファエル・カセレスとのコラボレーション
私たちが紹介したステンドグラスには、ラファエル・カセレスがデザインしたという共通点がある。 1950年代のボネの工房では、各職人の作業分担が徹底されていた。 クライアントの指示に従い最初の図面を描くデザイナー、図面を自然なサイズに合わせ、各作品をカットする場所を決めるステンドグラス画家、各作品のテンプレートを作る技術者、塗装する作品をカットする人、鉛の帯をリードする人、さらに2人のガラス職人がいて、最終的な2つの工程を専門に行った。
ステンドグラスの広範な作品とセットデザイナー、コスチュームデザイナーとしての彼の仕事は、エスニック芸術文書センターに保存されている。 そこでは、舞台美術のプロジェクトや衣装デザイン、さらにはポスターも見ることができる。 1931年にライエタネス・ギャラリーで開催されたグループ展「…」の結果については、『Arts i Bells Oficis』誌に掲載されている。 ラファエル・カセレスは、ディテールと同様にファンタジーに富んだイラストレーターである。 彼の非常に現代的なデッサンの色使いと、すっきりとした線の純粋さは、イギリスのイラストレーションに由来している」。
また、1931年のM.ロドリゲス・コドラによる批評には、画家ヒメノも所属していた芸術グループ「ウンス・クアンツ」の傑出したイラストレーターとして、作者を挙げている。
画家は1989年夏、85歳で亡くなった。 サン・ジョアン・デ・レウス、サンタ・マリア・デ・レ・アベラネス、バルセロナの天使の小教区など、多くのプロジェクトがこの工房に保存されている。 彼はまた、自分の芸術に身も心も捧げた勤勉なプロフェッショナルとしても記憶されている。
J.M.ボネがレリダで制作したステンドグラスについては、以下の文献がある。 1955年、サグラット・コル派の人々は、カセレスがデザインし、ガバルダが描いた天使のトリプティクを制作した。 工房を転々とする自営業のステンドグラス画家だった。 彼はガラス職人の世界では、高度な技術を持ち、細部にまでこだわる画家として認められていたが、彼に関する資料はほとんど残っておらず、口伝の記憶しかない。 J.M.ボネのアトリエには、デューラーのエングレーヴィングの複製が保管されている。
聖心女子学院の教会は現在、聖別されており、私たちはこの街を訪れた際、ステンドグラスではなく、平面図が残る旧教会のスペースを訪れた。 ステンドグラスの画家ガバルダがどのように描いたかはわからないが、失われたステンドグラスの窓に似ているかもしれない。
二軒目に訪れたのは、ランブラ・デ・フェラン通りにあるパロキア・デル・カルメ。 現在の建物は、内戦後の1959年に建築家ガビーノ・ラガリガによって建てられた。 教会創立50周年を記念して、教会の歴史に関する本が出版され、右下に署名されているステンドグラスに関する詳しい資料を求めて私たちに連絡があった。 ワークショップの資料によれば、1961年に就航した。
このステンドグラスは直径が4メートル近くあり、T字型の鉄の枠に取り付けられ、12枚のパネルに分割されている。 これは長年にわたって設計された窓によく見られることだ。 ラファエル・カセレスの特徴は、ほとんどすべての作品の外周の輪郭である。 これはステンドグラスに現代的な雰囲気を与え、写実的な表現から遠ざけ、イラストレーションの世界に近づけた。 描かれているのは、シモン・ストックへの聖母出現の場面で、この修道士が修道会の肩章を受け取った場面である。
ステンドグラスの保存状態は良好だが、この時期の作品によく見られる、ガラス片の小さな偶発的な割れや、グリザイユの一部にひび割れが見られる。 オリジナルのプロジェクトは保存されていない。
ステンドグラスは時として、私たちの遺産の一部として軽視され、不当に扱われることがある。 遺産管理者にも歴史家にも。 私たちは、このようなユニークなディテールを少しずつ広めていくことで、どのように作られたのか、誰がどのように作っているのかをより詳しく説明し、このようなディテールが評価されるようになることを望んでいる。 カタルーニャ司教区のステンドグラスには、ほぼ千年の歴史があり、現在の作品はその継承者である。
雑誌『Taüll nº 44』に掲載された記事の一部
