七宝ステンドグラスの修復と保存は、特殊な技術、材料、技能を必要とするあまり知られていないプロセスである。 このプロセスの段階は、ステンドグラスの保存における通常のものとは大きく異なる。 この技法で製造・保存されているものが少ないということは、保存修復の介入も少なく、筆者の知る限りでは全部で4件である。 使用された方法論と基準を共有し、キュレーターが使用した手順の結果を説明し、記述した記事を発表する必要性が大いにある。 この記事では、ステンドグラスを保存するための手順を説明します。
修復は最小限の介入に重点を置いたが、損傷の種類によっては特に難しい挑戦だった。 このステンドグラスはある古美術商によって発見され、その技法を特定することができた。 このステンドグラスは、1899年から1904年にかけてこの手法で制作した、カタルーニャで唯一知られている画家、フレデリック・ビダル・プイグの作品と推測される。
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歴史的背景
19世紀末から20世紀初頭にかけてカタルーニャで製造されたステンドグラスは、この時代のガラス産業が残した偉大な遺産に貢献している。 これらの貢献は、スペインの他の地域で起こったこととはまったく異なる形で、この地域社会がこの時期に社会的・文化的成長を遂げた長い歴史の表れである。
同時期には多くのガラス工房があり、そのすべてがガラス産業の技術と芸術的内容の向上という原則に明確に関与していた。 その結果、この時代のステンドグラスには、三色分解、ガラスの曲げ加工、エングレーヴィング、 金箔や 真鍮でコーティングした リードなど、斬新な技法や手順が見られるようになった。 この方法で作られたものは珍しく、その工程と使用された材料の独創性から、おそらく最も希少なものであろう。
実を言うと、彼は忘却の彼方へと落ちていったのであり、彼の記憶を取り戻したのは、ジョアン・ビラ・グラウによって国際的に知られるようになったマヌエル・ガルシア・マルティン教授の研究成果であった。 ガルシア・マルティンの出版以前は、この技法はゆっくりと消滅していく運命にあるように思われ、その技法をどのように命名するのかさえ覚えられていなかった。七宝は、七宝エナメルと 呼ばれる技法と混同されることもあるが、全く異なるものである。 後者では、溶けたエナメルが塗られる空間を薄い金属の帯で仕切る。 2つ目は、金属ストリップを貼るが、エナメルや熱は使わない。
七宝製造の特許権は、1897年にフィスターとバーテルスによって、ロンドン市内のバーナーズ・ストリート40番地にあった七宝ガラス会社のパートナーとして登録された。 美術史家によれば、カタルーニャで見られるような作品を製造していたのは、この最初の工房に弟子入りした別の工房だったという。 彼は1898年、息子のフレデリック・ビダル・プイグ（1882-1950）をロンドンに派遣し、新しい手法を学ばせた。 わずか1年後には、バルセロナで七宝の技法でステンドグラスを作るのに十分な知識を身につけたようだ。 帰国後すぐに、彼は父の部下たちに新しい技術を教え始めた。 しかし、半年後には「難しすぎる」という理由で、それ以上の学習を断念したようだ。 1904年、ビダル・プイグは南米に渡り、13年間は芸術活動に参加することなく過ごした。 バルセロナに戻ると、父の会社の経営を引き継いだが、二度と七宝の仕事をすることはなかった。 バルセロナに保存されているステンドグラスはすべて、1899年から1904年の間にF.ビダル社によって製作されたものであることは当然である。ストローブ氏は、その制作方法を次のように説明している。
Stroblによる施工法
等身大のドローイングが同じ大きさのグラスの下に置かれる。 ガラスの厚さは6mmから9mm。 金属片を折り曲げて線上に置き、アラビアゴムで接着する。 この構造が固定され接着されると、パーティションに目的のガラス粒子が充填される。 全面を覆ったら、すりガラスと粒子を魚用接着剤で固定する。 接着剤は熱く、少量の重クロム酸カリウムとともに塗布される。
場合によっては、接着剤を乾燥させる間、2つの層を3mmの薄いガラスで覆う。 サンドイッチの側面は、グラインダーで適切な厚さにしたパテでシールするか、錫メッキした銅テープでシールすることができる。 パテを使う場合は、ガラスの縁に粘着紙を貼る。
バルセロナでは、ビダル・イ・プイグが製造したベルトラン・イ・セラのコレクションが存続し、一族からバルセロナ市議会に譲渡された。 意外なことに、20年前に展示されたのを最後に、現在は展示されておらず、保存状態についての情報もない。
保存と修復に関する考察
この特許の著者は、七宝技法は長持ちし、修理も簡単だと主張しているが、この主張は真実とはほど遠い。 ガラスの粒子や金属部品、乾燥したパテが緩んでいると、輸送や保管でさえ困難な作業になる。
アラビアゴムや魚用接着剤のような有機接着剤は、保存を環境条件、特に湿度の変動に極端に依存させる。 フィッシュグルーは吸湿性があるため、非常に高い湿度では接着剤の初期硬化が逆転する可能性がある。 湿度の急激な変化や不足は、弱く脆くなり、接着力や凝集力が低下する原因となる。 さらに、使用される材料の膨張係数の違いも、粒子の付着損失の原因となっている。 七宝の保存と修復においては、これらのオブジェが芸術品であるだけでなく、窓、テーブル、ドア、ランプシェードなどの実用的な機能を果たさなければならなかったことを考慮しなければならない。
七宝パネルの保存と修復には、考えなければならないジレンマがある。 その弱い性質は、最小限の介入と可逆性で、保全と修復のガイドラインで優先されるような長期的な戦略を本当に提供できるのかという疑問を投げかける。 七宝に関しては、元の素材に最小限の手を加えるだけでは長期保存を保証することはできない。 使用中は、対象物を管理された環境に置き、定期的に点検することが不可欠である。
他の七宝修復では、挽きガラスとガラスビーズを分離し、洗浄して色を分離した後、新しいフロートガラスに着色層を作り直した。 このような思い切ったアプローチは、オリジナルの外観を再現し、より強力な接着力と耐久性を提供することができる。 しかし、ウィンドウのオリジナリティと真正性は失われている。
一方、シリコーンやパラロイドのようなポリマーの使用は、接着の問題を解決することはできるが、可逆性が不確かであったり、それがなかったり、黄変したり、相溶性が悪かったりといった別の問題を含んでいる。
修復コンサバターは、対象物の外観を保存するだけでなく、芸術家や職人による素材の選択にも責任を負う。
ケーススタディ
本稿で取り上げるパネルは、七宝像であるため特に珍しい。 窓にはサン・アントニと名乗る人物が描かれている。 さまざまな劣化や損傷があり、ガラスの下地や屋根にも亀裂が入っている。 幸いなことに、すべての金属ストリップは元の位置にある。 対策を講じる前に、詳細な作業計画が作成され、悪化を検知し、介入の段階が設定された。 金属ストリップの位置はPVCフィルム上でトレースされ、ビーズの損失、接着されていないビーズ、パテの緩みがある部分もトレースされた。 作業台に運ばれてきたとき、窓はビニールのような粘着フィルムでしっかりと包まれていたが、これは割れた部分が動いたり、緩んだガラスビーズが紛失したりするのを防ぐための効果的な応急処置だった。
パネルは作業台に移され、ベースガラスの上に置かれた。 自己粘着フィルムは、周囲のシール紙の残骸と同様に取り除かれた。
割れたカバーガラスは一枚一枚取り除かれ、小さな破片はガラスビーズから分離された。 パテのかけらやルースビーズも取り除かれた。 金属粒子とストリップの接着は、柔らかく細いブラシでテストした。 空隙の端にある一部の粒子だけが不安定で剥離しやすかった。
ガラス粒子をピンセットで集め、60℃の脱イオン水で洗浄し、ろ過した。 洗浄水が淡い黄色に変わった。 この工程は、水の色に変化がなくなるまで繰り返された。 ガラス粒子はレンズを使って色に分けられた。 そのほとんどは0.7mmのガラス粒子だった。 窓にこびりついたパテの残骸はメスで取り除かれた。 この段階で確認できたベースガラスの割れ目の端は、アラルダイト2020を使って接着した。 乾燥後、パテの代わりに4mmの松材をガラスの縁に固定した。
パテはセパレーターとして機能せず、不均一に収縮する傾向がある。 着色層は規則正しく平坦ではないので、カバーガラスからガラスビーズ層への圧力を避けるために、剛性が高く安全なスペーサーが必要である。 一般的に、パテが乾いてよく固着している状態では取り除くのが難しいため、パネルの保存作業を行うのは困難である。 ガラス粒子の厚さは1mm以上異なっていた。
先に洗って色に分けた色は、この目的のために改良されたコーヒースプーンを使って、形を細くし、端を切り落として入れた空いた部分を埋めるために使われる。 その後、針のない注射器で魚用接着剤を滴下して接着した。 約3cm四方の面積をカバーし、完全に乾くまでこの作業は続けなかった。 室温での総乾燥時間は約8時間。 幸いなことに、集められた粒子は空いた部分を埋めるのに十分だった。 正面の割れたガラスの保存も検討されたが、破棄された。 ガラスを接着することで視覚的な歪みが生じるため、ガラスには強度が必要で、パネルを扱う際の重さに耐えなければならない。 3mmのガラスをカットし、木製ストリップの窓の中に配置した。 この時点でパネルはベンチから持ち上げられ、長辺に置かれた。 破断面の全長からフィルムを剥がし、エポキシ接着剤で固めた。 最後に、窓全体の縁をガム紙で塞いだ。
結論
ステンドグラスの外観は、ビダル・プイグが製作・販売した当時のものと非常によく似ているが、この特殊な方法には限界がある。 このような工程を経て七宝パネルを保存・修復するのは、確かに時間がかかるが、ステンドグラス全体を解体するよりは少ないし、倫理的にも問題はない。 そのため、現存する数少ないステンドグラスの事例を簡潔にまとめた書誌は、現代の保存基準に従って何をすべきか、あるいは何をすべきでないかについて、他の人の参考になるだろう。
参考文献
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