セルダニョーラの貴婦人たちの3枚のパネルは、1910年頃、商人で宝石商のエバリスト・ロペスの邸宅のために制作されたもので、建築家エドゥアルド・マリア・バルセルズ・ブイガスの指揮のもと改修された。
元の建物は、建築家ガイエタ・ブイガスの作品であるセルダニョーラ初の劇場カジノ（1894年）だった。 トリプティク以外にも、この家にはドアや窓などのステンドグラスの要素があり、それらは類まれなアンサンブルを形成していた。 ステンドグラスはカタルーニャ文化遺産目録に含まれている。
この家の古い居間に設置された、2つの場面を描いた3枚の大きなパネルである。 片側のパネルは「レディース・オン・ザ・スウィング」と呼ばれている。 そして、ファサードの柱によって中断された同じ舞台の上に置かれた2枚の前面パネル、「湖の貴婦人たち」または「白鳥の貴婦人たち」と「チューリップの貴婦人たち」。 1枚目では、2人の女性像が白鳥に囲まれたボートの上におり、2枚目では、女性たちが湖岸で花を集めている。
図像学的には、絶え間なく登場する花々が印象的で、これは象徴的な読み方をすることができ、湖のシーンで女性たちが白鳥に牡丹（棘のないバラ）を食べさせる場面で頂点に達する。 実際、この3つのパネルは、恋の3つの段階を暗示しているのかもしれない：恋に落ちる、華麗さ、憂鬱さ。 アルフォンス・ミュシャやウジェーヌ・グラッセの影響を受けた中央ヨーロッパ風のドレスやジュエリーの豊かさは、特に注目に値する。 宝石が目立つのは、バルセロナのレアル広場にある宝石店「ラ・イスラ・デ・クーバ」のオーナーであるこの家の主人のことを指しているのかもしれない。 女性たちが踊っているシーンや庭のシーンは、この時代の不変の特徴であり、他のステンドグラスにも見られる。
デザインの作者については謎のままだが、セルダニョーラとその行楽客の中心地に頻繁に出入りしていたアレクサンドル・ド・リケールが直接的あるいは間接的に介入した可能性は否定できない。 実際、彼の作品『菊』のいくつかの詩は、この情景を想起させるようだ。 ロドンとヴィラ＝グラウは、この技法は、バルセロナに工房を持ち、グリザイユ技法に秀でていたアルザスのガラス職人ルートヴィヒ・ディートリッヒ・フォン・ベアンの作品であるとしている。 いずれにせよ、当時のバルセロナのガラス職人たちによる他の介入や作者は否定できない。 建築家エドゥアルド・マリア・バルセルズは、この建物の改修を担当し、いわゆる「チューリップの貴婦人」の場面を思い起こさせるような、花を摘む女性のスケッチを若い頃のノートに描いている。
枚のパネルはカテドラルガラスと板ガラスでできており、一部はカットされエナメル加工が施されている。グリザイユ技法の傑作であり、繊細で洗練された使い方は、女性たちの繊細な顔立ちによく表れている。 スタイル的には、鉛とグリザイユの黒い線によって区切られた素描の簡素さと優雅さ、そして異なる種類の釉薬、エナメル、グリザイユを組み合わせることによって実現した、多種多様な色の豊かな組み合わせが際立っている。
2012年、セルダニョーラ美術館(MAC)とカタルーニャ動産修復センター(CRBMC)は、カタルーニャ動産修復の必要性を提唱した。 ステンドグラスの修復このプロジェクトは2013年から2014年にかけて順次実施され、最も傷んだ窓から着手された。 チューリップ・レディースその 湖の淑女たち そして スイングの女性たち. このプロジェクトは、カタルーニャ自治州、バルセロナ市、セルダニョーラ市から資金援助を受けている。
保全問題
一方で、ステンドグラスの窓は、外的要因にさらされることによる自然経年変化などの典型的な問題や、デザインの限界を抱えていた。
チューリップの婦人像のステンドグラスには、割れた破片がかなり集中していた。 ビニール接着剤とシリコンで作られた仮固定をいくつか見つけた。
緑と青の釉薬は、場合によっては大きく変化している。 1983年に撮影された写真と比較すると、ステンドグラスは外部環境にさらされていなかったため、劣化の明らかな進展は見られなかった。
さらに、シルバーイエローに色と透明度が似ている黄色の釉薬には、表面にひびが入っているものもあった。
割れた破片、堆積した残留物、鉛の状態や痕跡がパネルごとに記録され、写真や図が作成される。 当初は、劣化した釉薬のサンプルを分析する予定だったが、結局それは不可能だった。
1984年：ステンドグラスが撤去され、ミロ財団に展示される。 もう元の建物には戻ってこない。
2009年：ステンドグラスを倉庫から回収。 窓は洗浄され、元の窓の金属構造を維持したまま、新しい等温フレームに取り付けられる。
修復の段階
ステンドグラスはひとつひとつ解体され、組み立てられるが、その際に隙間ができないように、美術館ではステンドグラスを再現したキャンバスを印刷している。 すべてのパネルの解体は、衝撃の少ない細いヘラでパテを取り除くことから始まる。
洗浄工程は、塗膜が失われないように注意しながら、除去すべき残留物に適合させる。 ステンドグラスの窓は、水と50％のアルコールを使って、ゆるく付着した残渣の均質な層でコーティングされ、コットン・ターンダで塗布された後、セルロース紙で乾燥される。
破断した破片はHxtal NYL-1®エポキシ樹脂で固められ、再び挿入された破片には年号と工房名が控えめに記されている。
その後、リードは現地で解決される。 この介入は、使用されるリードのコアがわずか1mm、通常は1.5mmであることを示している。 内側は金色だ。 これに加えて、太さの異なる長いウェイトを使って非常に大きく重いものを結ぶデザインもある。 この2つのケースはネットを特に弱くし、窓の動きを非常にデリケートにする。 各パネルの大きさに合わせてカットされた硬い板の上に置いて移動させる。
窓の防水性と剛性を高めるため、パテはヘラを使ってパネルに塗られる。
最後に、修復されたステンドグラスが運ばれ、元の枠に取り付けられ、パテと木製のひび割れの元のシステムは、L字型の鉄板に置き換えられた。
参考文献
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Vila grau, J.モダニズム・バルセロナのステンドグラス作家たち。 バルセロナ ポリグラフ、1982年
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大きなガラス園のステンドグラス
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コンストグラス・プロジェクト Product Performance Picture Gallery<https://www.constglass.eu> [Accessed: 16 April 2015].
