{"id":18779,"date":"2016-01-21T14:31:23","date_gmt":"2016-01-21T14:31:23","guid":{"rendered":"https:\/\/vitrallsbonet.com\/vitrail-cloisonne-analyse-des-materiaux-et-difficultes-de-conservation\/"},"modified":"2016-01-21T14:31:23","modified_gmt":"2016-01-21T14:31:23","slug":"vitrail-cloisonne-analyse-des-materiaux-et-difficultes-de-conservation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vitrallsbonet.com\/fr\/vitrail-cloisonne-analyse-des-materiaux-et-difficultes-de-conservation\/","title":{"rendered":"Vitrail cloisonn\u00e9, analyse des mat\u00e9riaux et difficult\u00e9s de conservation"},"content":{"rendered":"

Le vitrail <\/span>vitrail cloisonn\u00e9<\/strong> Les vitraux cloisonn\u00e9s ont dans l’histoire du vitrail une histoire particuli\u00e8re, tr\u00e8s br\u00e8ve, surprenante et inconnue de la plupart des conservateurs et restaurateurs de vitraux. <\/span>conservateurs et restaurateurs de vitraux.<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Il existe aussi peu de documents que d’objets fabriqu\u00e9s de cette mani\u00e8re, et le processus m\u00eame de documentation de ces vitraux<\/strong> a fait l’objet de tentatives plus ou moins aventureuses et ponctuelles qui n’ont laiss\u00e9 que peu ou pas de continuit\u00e9. \u00c0 la lumi\u00e8re des derni\u00e8res d\u00e9couvertes, il \u00e9tait int\u00e9ressant de r\u00e9diger un texte compilant et organisant ce que nous avons appris jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent avec des analyses qui clarifient d\u00e9finitivement les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s, r\u00e9glant enfin la contradiction entre la documentation de Garc\u00eda-Mart\u00edn (1,2) et celle du brevet d\u00e9crit par Strobl (3).<\/div>\n
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En ce qui concerne le vitrail cloisonn\u00e9<\/strong>, il est n\u00e9cessaire de clarifier le malentendu avec un autre proc\u00e9d\u00e9 d\u00e9coratif du m\u00eame nom, l’\u00e9mail cuit<\/strong> qui est utilis\u00e9 en bijouterie comme proc\u00e9d\u00e9 pictural et l’\u00e9mail cloisonn\u00e9<\/strong> qui a \u00e9galement eu des applications sur le vitrail1. Les vitraux cloisonn\u00e9s sont constitu\u00e9s de minuscules perles de verre prises en sandwich entre de fines bandes de laiton<\/strong>. Il n’y a pas de cuisson ni de soudure<\/strong> pendant le processus.<\/div>\n

L’histoire<\/h2>\n
Le d\u00e9sir d’innovation des ateliers de vitraux \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle est \u00e0 l’origine de l’ introduction du vitrail cloisonn\u00e9 en Catalogne<\/strong>. Frederic Vidal i Javel\u00ed, propri\u00e9taire de l’entreprise de d\u00e9coration int\u00e9rieure Vidal, envoie son fils \u00e0 Londres pour apprendre une nouvelle m\u00e9thode de construction de vitraux dans l’atelier qui d\u00e9tient le brevet. Il a \u00e9t\u00e9 demand\u00e9 par la soci\u00e9t\u00e9 Pfister et Barthels<\/strong> en 1897, qui \u00e9taient associ\u00e9s dans la London Cloisonn\u00e9 Glass Company<\/strong>, situ\u00e9e \u00e0 Londres au 40 Berners Street. Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, il s’agit des seuls artisans connus, m\u00eame si l’on soup\u00e7onne que le nombre d’objets produits est trop important par rapport au peu d’artisans document\u00e9s.<\/div>\n

\n<\/a> En 1898, Frederic Vidal Puig<\/strong> (1882-1950) arrive \u00e0 Londres<\/strong>. Apr\u00e8s seulement un an dans l’atelier, il a appris suffisamment pour produire des vitraux en technique cloisonn\u00e9e<\/strong> et retourne \u00e0 Barcelone<\/strong>. Peu apr\u00e8s, il commence \u00e0 enseigner la nouvelle proc\u00e9dure aux ouvriers de son p\u00e8re, mais au bout de six mois, ceux-ci refusent de poursuivre l’apprentissage, arguant que la technique est trop difficile. En 1904, Vidal Puig se rend en Am\u00e9rique du Sud o\u00f9 il passe 9 ans. Il est revenu, mais n’a plus jamais r\u00e9alis\u00e9 de vitraux cloisonn\u00e9s<\/strong> ni exerc\u00e9 d’activit\u00e9 artistique. On suppose que tous les vitraux ainsi r\u00e9alis\u00e9s l’ont \u00e9t\u00e9 par l’atelier Vidal Puig entre 1899 et 1904. Garc\u00eda Mart\u00edn (3,4) et Strobl 5 ont d\u00e9crit le processus de construction comme suit.<\/div>\n
<\/div>\n
Elle commence par la r\u00e9alisation d’un dessin grandeur nature de l’objet \u00e0 construire et son placement sous un verre transparent<\/strong> de la m\u00eame taille, en pr\u00e9parant d’abord le verre avec une solution de gomme arabique. Ensuite, les fils de laiton seront plac\u00e9s sur ce verre, d\u00fbment pli\u00e9s en suivant les contours et coll\u00e9s avec de la gomme arabique.<\/div>\n
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Les particules de verre<\/strong> ont ensuite \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9es progressivement et enfin, lorsqu’elles ont toutes \u00e9t\u00e9 dispos\u00e9es, elles ont \u00e9t\u00e9 coll\u00e9es ensemble en appliquant de la colle de poisson chaude<\/strong>. Apr\u00e8s s\u00e9chage de la colle, le vitrail est recouvert d’une autre vitre<\/strong> de moindre \u00e9paisseur, qui ne sert que de cache. Le c\u00f4t\u00e9 de ce sandwich a \u00e9t\u00e9 ferm\u00e9 par un mince cordon de mastic d\u00fbment fa\u00e7onn\u00e9 en fines bandes de 1 cm de large et d’environ 3 mm d’\u00e9paisseur. Le c\u00f4t\u00e9 de l’ensemble a finalement \u00e9t\u00e9 ferm\u00e9 avec du papier gomm\u00e9. Dans certains cas, il est fait mention de la possibilit\u00e9 de fermeture des vitraux avec des feuilles de cuivre \u00e9tam\u00e9<\/strong> bien que l’on ne connaisse qu’un seul petit objet r\u00e9alis\u00e9 de cette mani\u00e8re, qui appartenait \u00e0 l’origine \u00e0 Frederic Vidal Puig lui-m\u00eame, et qui a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 comme \u00e9chantillon de couleur pour choisir les tons lors de la conception du vitrail.<\/div>\n
<\/div>\n
Il convient \u00e9galement d’ajouter que dans certains cas, il ne s’agissait pas d’objets translucides, mais d’appliques pour des meubles ou des tables<\/strong>, de sorte que la base sur laquelle les particules \u00e9taient fix\u00e9es n’\u00e9tait pas du verre, mais du pl\u00e2tre ou d’autres mat\u00e9riaux, et que dans ces cas, elles n’avaient aucun type de couvercle. Certains de ces objets que nous avons pu observer sont dans un \u00e9tat de conservation remarquable sans que le manque de protection n’ait acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 la d\u00e9t\u00e9rioration.<\/div>\n

Pr\u00e9c\u00e9dents documentaires<\/h2>\n
Apr\u00e8s la fermeture des deux seules entreprises connues qui se consacraient \u00e0 la production de ce type de vitrail, la technique est tomb\u00e9e dans l’oubli<\/strong>. La documentation de la maison Bertrand i Serra \u00e0 Barcelone<\/strong> a permis de d\u00e9couvrir une vaste collection de vitraux r\u00e9alis\u00e9s de cette mani\u00e8re. Cependant, personne n’a \u00e9t\u00e9 en mesure de reconna\u00eetre ou de nommer la technique, et le manque de connaissances des auteurs originaux \u00e9tait absolu. Le professeur Manuel Garc\u00eda Mart\u00edn<\/strong> a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 l’histoire des vitraux cloisonn\u00e9s<\/strong>. Le ma\u00eetre verrier J.M. Bonet<\/strong> a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 identifier la technique et l’auteur des vitraux. Connaissant l’auteur du vitrail, le professeur Garcia-Mart\u00edn a pu relier Frederic \u00e0 l’atelier londonien, a d\u00e9couvert une brochure (5,6 ) sur les vitraux cloisonn\u00e9s au Victoria and Albert Museum et a m\u00eame contact\u00e9 des descendants de cette entreprise, qui n’ont malheureusement pas pu fournir d’informations. Le travail du professeur a \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9 par une exposition des vitraux de la maison Bertran i Serra<\/strong>, dont la famille a fait don \u00e0 la mairie de Barcelone, et par des tentatives de restauration des vit<\/a> raux cloisonn\u00e9s par l’atelier professionnel de la Casa Elizalde de Barcelone.<\/div>\n
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Les publications ult\u00e9rieures (7) \u00e0 l’\u0153uvre de Garc\u00eda Mart\u00edn n’ont apport\u00e9 que peu d’informations historiques nouvelles. Cependant, les brillantes publications de cet auteur ont laiss\u00e9 une grande lacune dans la documentation des mat\u00e9riaux originaux<\/strong> utilis\u00e9s et, bien qu’il ait mentionn\u00e9 la possibilit\u00e9 que le liant utilis\u00e9 soit de la gomme arabique, il n’a pas fourni d’analyse concluante. Ce n’est qu’\u00e0 partir des recherches de l’auteur que le monde anglo-saxon a commenc\u00e9 \u00e0 tenter timidement de documenter son patrimoine dans ce domaine, avec l’apparition de divers objets en Angleterre, en Afrique du Sud et aux \u00c9tats-Unis.<\/div>\n
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\n

Avec la parution r\u00e9cente de l’ouvrage du professeur Strobl<\/strong> en 2007, soit pr\u00e8s de vingt ans apr\u00e8s la publication de Garcia Martin, la nouvelle des vitraux cloisonn\u00e9s<\/strong> est r\u00e9apparue. Strobl a pu trouver le brevet d\u00e9crivant les mat\u00e9riaux et les \u00e9tapes suivies par la London Cloisonn\u00e9 Glass Company<\/strong>. Ce qui a surpris la communaut\u00e9 des restaurateurs et des historiens int\u00e9ress\u00e9s par ce type de vitrail, c’est que le liant mentionn\u00e9 par G.M., la gomme arabique, n’\u00e9tait pas le seul \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9 dans la construction des vitraux. Mentionner explicitement que le caoutchouc a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9
\narabe pour l’attachement des bandes de laiton et la queue de poisson pour l’attachement des boules<\/strong>. La documentation de G.M. avait conduit tous les restaurateurs qui avaient accept\u00e9 le d\u00e9fi de restaurer un vitrail d\u00e9t\u00e9rior\u00e9 \u00e0 n’utiliser que de la gomme arabique comme liant. Or, cette colle jaunit<\/strong> tr\u00e8s sensiblement au bout d’un certain temps et se comporte tr\u00e8s diff\u00e9remment de la colle de poisson. Ce fait rend les vitraux restaur\u00e9s<\/strong> tr\u00e8s visibles dans les travaux r\u00e9alis\u00e9s par la maison Elizalde<\/strong>, les panneaux \u00e9tant ostensiblement jaunis.<\/p>\n<\/div>\n

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Suite \u00e0 la publication de Strobl, le co-auteur de ce texte(Jordi Bonet<\/strong>) a pu entamer une nouvelle restauration (9), dans laquelle les travaux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s de mani\u00e8re localis\u00e9e, en privil\u00e9giant une intervention minimale et en conservant les mat\u00e9riaux d’origine du vitrail. Toutes les restaurations pr\u00e9c\u00e9dentes avaient consist\u00e9 \u00e0 d\u00e9monter l’ensemble du vitrail pour r\u00e9installer toutes les boules et les cuivres, la mati\u00e8re picturale en l’occurrence, sur une nouvelle base de verre.<\/div>\n

Probl\u00e8mes de conservation, de caract\u00e9risation des mat\u00e9riaux et de d\u00e9t\u00e9rioration<\/h2>\n
Dans le cas de ce type de vitrail, il faut noter que la fragilit\u00e9 des mat\u00e9riaux utilis\u00e9s rendait le vitrail<\/strong> tr\u00e8s sensible \u00e0 toute forme d’alt\u00e9ration<\/strong>. Pendant de nombreuses ann\u00e9es, il a \u00e9t\u00e9 pratiquement impossible de le restaurer parce que la proc\u00e9dure \u00e9tait inconnue de la plupart des vitriers et des conservateurs ou parce que la r\u00e9paration \u00e9tait si laborieuse qu’elle \u00e9tait \u00e9conomiquement irr\u00e9alisable. Il est tr\u00e8s probable que les vitraux dont la vitre arri\u00e8re \u00e9tait fractur\u00e9e aient \u00e9t\u00e9 mis au rebut. Le nombre d’objets conserv\u00e9s en Catalogne est sup\u00e9rieur au nombre d’objets conserv\u00e9s en Angleterre. Les deux autocollants<\/strong>
\n sont solubles dans l’eau<\/strong>, les fuites dans les panneaux entra\u00eenent une perte d’adh\u00e9rence des particules, ce qui aggrave la d\u00e9t\u00e9rioration. Il s’agit de
\nplus susceptibles de se produire dans les pays o\u00f9 les r\u00e9gimes pluviom\u00e9triques sont plus s\u00e9v\u00e8res.<\/div>\n
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Les probl\u00e8mes de conservation des vitraux proviennent de leur propre constitution structurelle, aggrav\u00e9e par les mauvaises performances des colles choisies. Les vitraux cloisonn\u00e9s \u00e9taient<\/strong> d\u00e9j\u00e0 fragiles et faibles<\/strong> au d\u00e9but du si\u00e8cle lorsqu’ils ont quitt\u00e9 les ateliers o\u00f9 ils \u00e9taient fabriqu\u00e9s. La rupture accidentelle du verre arri\u00e8re est relativement fr\u00e9quente, car lorsque certaines particules se d\u00e9tachent, elles se retrouvent coinc\u00e9es entre les deux vitres et la couche picturale adh\u00e9rente du verre<\/strong>, ce qui provoque une augmentation des tensions et la rupture de certaines vitres.<\/div>\n
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\"cloisonne_3\"<\/a>La d\u00e9t\u00e9rioration structurelle, le bris de verre est le dernier des facteurs de risque. les \u00e9tapes de l’\u00e9volution du vitrail<\/strong>L’\u00e9tape pr\u00e9c\u00e9dente, le d\u00e9tachement des \u00e9l\u00e9ments, des perles de verre, du verre pil\u00e9 ou des bandes de laiton, est d\u00fb \u00e0 la faible adh\u00e9rence aux adh\u00e9sifs et est g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9tectable dans tous les objets conserv\u00e9s. Bien que les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s soient connus depuis l’Antiquit\u00e9 et qu’ils aient eu une multitude d’applications, il convient de noter qu’aucune d’entre elles n’a jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e sur du verre.<\/div>\n
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La combinaison des mat\u00e9riaux est unique et la litt\u00e9rature existante ne permet pas de tirer grand-chose, ni des mat\u00e9riaux et de leur utilisation dans l’art, ni de la litt\u00e9rature classique sur le verre au plomb : Theophilo (10), Cennini (11), Pisa (12), Neri (13), Vieil (14).<\/div>\n
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Les deux colles utilis\u00e9es dans la construction des vitraux<\/strong>, la gomme arabique et la colle de poisson. Ils figurent d\u00e9j\u00e0 dans les ouvrages classiques sur les mat\u00e9riaux et les m\u00e9thodes de peinture (15,16,17) et certaines des limites de leur utilisation sont m\u00eame discut\u00e9es. Les articles sur les produits chimiques et les conservateurs ne fournissent pas non plus d’informations pouvant \u00eatre extrapol\u00e9es \u00e0 cette application, car le substrat \u00e0 fixer est compl\u00e8tement diff\u00e9rent (18,19,20), dans ce cas les adh\u00e9sifs ne fixent pas les pigments, le papier ou les surfaces de bois poreuses. Le substrat \u00e0 coller est constitu\u00e9 d’une part des bandes de laiton avec le verre de base et d’autre part des billes et de la poudre.
\nverre. Ces deux types de joints sont tr\u00e8s difficiles \u00e0 r\u00e9aliser, car ils pr\u00e9sentent des surfaces qui rendent difficile l’adh\u00e9rence des adh\u00e9sifs. La surface du verre est recouverte d’une fine couche de silice hydrat\u00e9e (21) dont on ne conna\u00eet pas l’influence sur l’adh\u00e9sif \u00e0 long terme.<\/div>\n

\u00c9tude de cas. Consid\u00e9rations relatives \u00e0 la restauration. D\u00e9termination des adh\u00e9sifs \u00e0 utiliser<\/h2>\n
Le petit panneau trait\u00e9 de 52 x 52 cm a subi toutes les vicissitudes que l’ignorance de ces objets a provoqu\u00e9es. Propri\u00e9t\u00e9 d’un collectionneur priv\u00e9, elle a \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e dans l’atelier de restauration<\/strong> en 1989. Il s’agit probablement d’un fragment de l’une des feuilles d’un paravent, bien que son origine soit inconnue et qu’il n’y ait pas de documentation sur son auteur, ce qui nous permet de supposer qu’il s’agit de l’\u0153uvre de Frederic Vidal Puig<\/strong>. Le panneau a \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 en deux phases distinctes : dans un premier temps, un programme de conservation a \u00e9t\u00e9 suivi selon les mat\u00e9riaux et les m\u00e9thodes d\u00e9crits dans le catalogue de l’exposition, ce qui a rapidement donn\u00e9 des r\u00e9sultats tr\u00e8s m\u00e9diocres.<\/div>\n
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\"cloisonne_1\"<\/a><\/div>\n
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L’intervention initiale a consist\u00e9 \u00e0 d\u00e9monter compl\u00e8tement les panneaux et \u00e0 transf\u00e9rer la couche de perles et de poussi\u00e8re de verre sur un nouveau verre sur lequel les fils et les perles ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 nouveau coll\u00e9s. Ce processus de reconstruction est tr\u00e8s intrusif et l’objet r\u00e9sultant du traitement, apr\u00e8s une manipulation compl\u00e8te de la mati\u00e8re de l’objet, contient peu de caract\u00e9ristiques de l’objet initial, m\u00eame si le contenu mat\u00e9riel et pictural est pr\u00e9serv\u00e9, il perd clairement une partie de son authenticit\u00e9 et de son esprit. Il ne s’agit pas d’un processus d’anastylose<\/strong> puisque le verre \u00e0 la base est enti\u00e8rement nouveau et que, bien que les particules soient \u00e0 nouveau distribu\u00e9es dans la bonne position pour recomposer la composition initiale, chaque particule occupe une nouvelle position. Il est impossible de les distinguer les uns des autres. Ce fait n’est pas visible \u00e0 l’\u0153il de l’observateur, mais la manipulation de la mati\u00e8re picturale<\/strong> est compl\u00e8te.<\/div>\n
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Jordi Bonet et alt.<\/strong><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le vitrail vitrail cloisonn\u00e9 Les vitraux cloisonn\u00e9s ont dans l’histoire du vitrail une histoire particuli\u00e8re, tr\u00e8s br\u00e8ve, surprenante et inconnue de la plupart des conservateurs et restaurateurs de vitraux. conservateurs et restaurateurs de vitraux.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[150],"tags":[33,35,36,45],"servicios":[],"vidrieras":[],"class_list":["post-18779","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-vitrail-moderne","tag-alveolado","tag-esmalte","tag-tabicado","tag-vidriera-cloisonne"],"acf":[],"yoast_head":"\nVitrail cloisonn\u00e9, analyse des mat\u00e9riaux et difficult\u00e9s de conservation - Vitralls Bonet<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Les vitraux cloisonn\u00e9s ont dans l'histoire du vitrail une histoire particuli\u00e8re, tr\u00e8s br\u00e8ve, surprenante, inconnue de la plupart des conservateurs et restaurateurs de vitraux.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/vitrallsbonet.com\/fr\/vitrail-cloisonne-analyse-des-materiaux-et-difficultes-de-conservation\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Vitrail cloisonn\u00e9, analyse des mat\u00e9riaux et difficult\u00e9s de conservation - 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