En janvier 2008, nous avons visit\u00e9 l’\u00e9glise Sant Gen\u00eds de Torroella de Montgr\u00ed (Fig.1) \u00e0 la demande de Mn. Barcons, lui et le conseil paroissial \u00e9taient pr\u00e9occup\u00e9s par l’\u00e9tat de conservation des vitraux.<\/p>\n
<\/p>\n
Les fortes temp\u00eates de tramuntana de cet hiver-l\u00e0 avaient provoqu\u00e9 le d\u00e9tachement d’une partie du verre, et les vitres de plusieurs fen\u00eatres de l’\u00e9glise s’\u00e9taient d\u00e9form\u00e9es.<\/p>\n
Nous trouvons un ensemble complet, probablement ex\u00e9cut\u00e9 en peu de temps et planifi\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part en tant que groupe, ce qui n’est pas tr\u00e8s courant. Ce n’est pas non plus qu’il ait conserv\u00e9 l’extr\u00eame simplicit\u00e9 de ne contenir aucun \u00e9l\u00e9ment original, ni aucun symbolisme religieux, pas m\u00eame dans les petits panneaux lob\u00e9s de la tracerie.<\/p>\n
Les vitraux<\/strong> de la nef pr\u00e9sentent peu de caract\u00e9ristiques permettant de les rattacher \u00e0 un atelier ou m\u00eame \u00e0 une \u00e9poque, et il aurait \u00e9t\u00e9 plus facile de les \u00e9carter en raison de leur pauvret\u00e9.<\/p>\n Lors des travaux de restauration de trois vitraux, l’\u00e9tude des mat\u00e9riaux utilis\u00e9s a permis de confirmer les soup\u00e7ons sur l’anciennet\u00e9 des vitraux. Les vitraux du niveau sup\u00e9rieur sont un ensemble complet de vitraux du 18e si\u00e8cle. Il s’agit d’une p\u00e9riode de d\u00e9cadence de cet art, qui a d\u00e9but\u00e9 au XVIe si\u00e8cle et s’est poursuivie jusqu’au milieu du XIXe si\u00e8cle, dont nous connaissons peu de cas pratiques, ce qui les rend rares et tr\u00e8s int\u00e9ressants.<\/p>\n Description.<\/strong><\/p>\n Les vitraux sont un ensemble de 14 fen\u00eatres, chacune divis\u00e9e par un meneau et avec un petit soffite lob\u00e9 dans la tracerie. Parmi ceux-ci, 13 vitraux datent de la fin du XVIIIe si\u00e8cle et repr\u00e9sentent des motifs g\u00e9om\u00e9triques. Les vitraux de l’\u00e9glise sont r\u00e9partis sym\u00e9triquement de fa\u00e7on \u00e0 ce que le motif se r\u00e9p\u00e8te de part et d’autre de la nef (Fig. 2).<\/p>\n Dans la fen\u00eatre centrale, la seule moderne \u00e0 ce niveau, se trouve un vitrail dont l’une des lancettes repr\u00e9sente l’Immacul\u00e9e Conception et l’autre Pie X. Il s’agit d’un vitrail offert par l’\u00e9v\u00eaque Carta\u00f1\u00e0, ce qui explique que les armoiries \u00e9piscopales apparaissent sur l’une des parties inf\u00e9rieures. Il a \u00e9t\u00e9 construit en 1951 d’apr\u00e8s les dessins de l’artiste de la ville Joan Fuster lorsqu’il \u00e9tait recteur Mn. Josep Garrido. Ce recteur a install\u00e9 le vitrage de protection actuel et a enlev\u00e9 le mur qui prot\u00e9geait les vitraux depuis de nombreuses ann\u00e9es.<\/p>\n Sur la fa\u00e7ade occidentale, au-dessus du ch\u0153ur, il y a une grande fen\u00eatre circulaire avec un fond g\u00e9om\u00e9trique avec des branches de palmier et une \u00e9p\u00e9e. Ce sont les seuls \u00e9l\u00e9ments figuratifs trouv\u00e9s (Fig.3,4). La gamme de couleurs de tous les vitraux anciens est tr\u00e8s similaire.<\/p>\n Dans les niveaux inf\u00e9rieurs de la nef centrale, il y a de petites ouvertures avec quelques vitraux peints du 20e si\u00e8cle. Avant la guerre civile, ces fen\u00eatres \u00e9taient couvertes par les retables des chapelles. Au-dessus de la porte d’entr\u00e9e, sur un niveau interm\u00e9diaire, se trouve une fen\u00eatre \u00e0 deux lancettes o\u00f9 l’on trouve un verre moderne en verre imprim\u00e9 au silicium.<\/p>\n Br\u00e8ves donn\u00e9es historiques de la paroisse.<\/strong><\/p>\n L’\u00e9glise paroissiale de Sant Gen\u00eds est l’un des \u00e9difices gothiques les plus embl\u00e9matiques du Baix Empord\u00e0 en raison de ses grandes dimensions et de ses caract\u00e9ristiques de construction particuli\u00e8res. La construction de l’\u00e9glise remonte au d\u00e9but du XIVe si\u00e8cle. La construction a progress\u00e9 avec de nombreux obstacles, dus aux malheurs successifs de la ville, et la nef n’a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9e qu’\u00e0 la fin du XVIIe si\u00e8cle. Ce n’est qu’au XVIIIe si\u00e8cle que l’\u00e9glise a re\u00e7u un coup de pouce d\u00e9finitif. Il est surprenant de constater le nombre de r\u00e9formes effectu\u00e9es : en 1730, la chapelle profonde a \u00e9t\u00e9 r\u00e9form\u00e9e ; en 1739, la chapelle de Sant Francesc a \u00e9t\u00e9 r\u00e9form\u00e9e pour la transformer en vestibule des chapelles baroques ; le nouveau sanctuaire et la porte sud ont \u00e9t\u00e9 construits (1735-1739) ; et les deux tours ont \u00e9t\u00e9 achev\u00e9es (1672-1808). Nous n’avons pas pu trouver de r\u00e9f\u00e9rence sp\u00e9cifique aux vitraux dans la bibliographie existante, mais seulement que le ch\u0153ur actuel de l’\u00e9glise a \u00e9t\u00e9 construit en 1609. Une partie de la documentation des archives paroissiales a \u00e9t\u00e9 dispers\u00e9e pendant la guerre civile et seuls quelques livres sont conserv\u00e9s dans les archives de G\u00e9rone. Malgr\u00e9 cela, la typologie des verres et l’\u00e9tude des mat\u00e9riaux permettent de conclure que les vitraux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s au cours de cette derni\u00e8re p\u00e9riode de grande activit\u00e9 de construction.<\/p>\n Description des mat\u00e9riaux des vitraux de la paroisse.<\/strong><\/p>\n Nous avons travaill\u00e9 sur les fen\u00eatres N.II et S.II (Fig. 5) en 2008 et sur la fen\u00eatre NVII en 2014. D\u00e8s le d\u00e9part, nous avons \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9s par la coupe inhabituelle des pi\u00e8ces et d’autres caract\u00e9ristiques typiques d’une p\u00e9riode o\u00f9 l’artisanat n’\u00e9tait pas aussi ma\u00eetris\u00e9. Les cloisons ne semblent pas avoir \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es selon le crit\u00e8re de la r\u00e9sistance maximale, mais dans certains cas, les pi\u00e8ces semblent suivre un dessin sans qu’il y ait eu d’\u00e9valuation de l’ad\u00e9quation des coupes \u00e0 leur fonction. Certains des motifs trac\u00e9s par les vitraux apparaissent dans les quelques manuels r\u00e9dig\u00e9s \u00e0 cette \u00e9poque, dont nous parlerons plus loin. Les raccords sont des plaques tr\u00e8s minces avec de vieux filets et \u00e9crous grossi\u00e8rement usin\u00e9s (fig.6). Le plomb utilis\u00e9 est un paret tr\u00e8s fin extrud\u00e9 sur des roues basses, largement utilis\u00e9 au 18\u00e8me si\u00e8cle (fig.7). Lors des travaux de restauration dans l’atelier, nous avons constat\u00e9 qu’en g\u00e9n\u00e9ral, l’ex\u00e9cution de certains d\u00e9tails des vitraux \u00e9tait typique des vitraux anciens, par exemple : le verre \u00e9tait taill\u00e9 en diamant et l’ex\u00e9cution des coupes n’\u00e9tait pas toujours soign\u00e9e. Parfois, nous avons trouv\u00e9 des traces de verre sur le bord coup\u00e9 qui n’avaient pas \u00e9t\u00e9 enlev\u00e9es. Les lignes de la structure g\u00e9om\u00e9trique ne correspondaient pas et les pi\u00e8ces qui devaient \u00eatre align\u00e9es ne l’\u00e9taient pas. La soudure \u00e0 l’\u00e9tain sur les intersections de plomb est r\u00e9alis\u00e9e avec peu d’habilet\u00e9 et certains panneaux ne sont soud\u00e9s que d’un seul c\u00f4t\u00e9. L’\u00e9tain est un \u00e9l\u00e9ment co\u00fbteux et, par souci d’\u00e9conomie, les panneaux plomb\u00e9s \u00e9taient parfois soud\u00e9s d’un seul c\u00f4t\u00e9. Les tiges de renforcement qui fixent les panneaux au cadre sont dispos\u00e9es de mani\u00e8re inhabituelle, avec une grille forg\u00e9e et rivet\u00e9e dispos\u00e9e radialement.<\/p>\n Le verre est du verre manxon, presque sans irr\u00e9gularit\u00e9s et tr\u00e8s lisse. Nous avons trouv\u00e9 de nombreuses restaurations et r\u00e9parations, y compris des panneaux qui ont r\u00e9cemment \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement remplac\u00e9s. Heureusement, toutes les fen\u00eatres sont prot\u00e9g\u00e9es \u00e0 l’ext\u00e9rieur par un vitrage ancien mais toujours efficace, compos\u00e9 d’un verre de 1,5 mm d’\u00e9paisseur install\u00e9 dans un cadre en bois. Tous les vitraux se trouvent \u00e0 un stade de leur cycle de conservation o\u00f9 il est n\u00e9cessaire de prendre des mesures pour les nettoyer, les consolider, voire des mesures plus intensives.<\/p>\n L’une des caract\u00e9ristiques des vitraux qui nous a fait douter de leur origine est la pr\u00e9sence d’une gravure sur verre blanc dans certaines parties. Il s’agit \u00e9galement d’un point qui n’a pas fait l’objet de recherches suffisantes. L’acide fluorhydrique a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvert par le chimiste su\u00e9dois Scheele dans la seconde moiti\u00e9 du 18e si\u00e8cle. C’est actuellement le principal produit de gravure sur verre, la pr\u00e9sence de ce verre pourrait indiquer que le vitrail est plus r\u00e9cent, certains chercheurs ont trouv\u00e9 des verres grav\u00e9s plus anciens qui \u00e9taient fabriqu\u00e9s \u00e0 partir d’autres mat\u00e9riaux, m\u00eame le verre pourrait \u00eatre grav\u00e9 \u00e0 l’eau r\u00e9gale en fonction de la composition du verre.<\/p>\n Vitraux du XVIIIe si\u00e8cle en Catalogne.<\/strong><\/p>\n Le vitrail du XVIe au XIXe si\u00e8cle a connu une p\u00e9riode de d\u00e9cadence particuli\u00e8rement dure qui contraste avec la splendeur du vitrail gothique et la force avec laquelle cet art s’est redress\u00e9 \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle. Le vitrail baroque ne joue pas le r\u00f4le que le vitrail m\u00e9di\u00e9val joue si bien. Il n’est pas l’enceinte id\u00e9ale pour les grandes fen\u00eatres qui modifient la lumi\u00e8re \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’\u00e9glise. \u00c0 l’\u00e9poque baroque, la plupart des \u00e9glises utilisaient des vitraux clairs aux motifs g\u00e9om\u00e9triques simples pour rendre visibles les retables et les peintures. Certains historiens de l’art estiment que les nouvelles possibilit\u00e9s techniques du vitrail, notamment la peinture du verre avec des \u00e9maux cuits, l’ont amen\u00e9 \u00e0 se substituer pratiquement \u00e0 la peinture sur toile et que cela a entra\u00een\u00e9 la perte progressive de l’utilisation traditionnelle du verre et du plomb. En Catalogne, les guerres et les invasions d’une partie du territoire sont constantes. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne n’est pas aussi marqu\u00e9 dans d’autres pays o\u00f9, malgr\u00e9 l’influence des r\u00e9formes et les changements de go\u00fbt, le verre a continu\u00e9 \u00e0 trouver son utilit\u00e9.<\/p>\n Les exemples les plus connus dans les \u00e9difices religieux sont les vitraux des abbayes de Santa Maria de Pedralbes, les vitraux de Santa Maria del Mar et ceux de l’\u00e9glise de Pi \u00e0 Barcelone. Tous sont l’\u0153uvre des deux grands verriers de l’\u00e9poque, Saladrigues et Ravella. Les premiers sont peu \u00e9tudi\u00e9s et ont \u00e9t\u00e9 actifs au moins entre 1679 et 1785. On sait qu’ils ont travaill\u00e9 sur les cath\u00e9drales de Barcelone et de G\u00e9rone. La Ravella nisaga a r\u00e9cemment fait l’objet d’\u00e9tudes int\u00e9ressantes. On sait qu’ils ont collabor\u00e9 avec Hip\u00f2lit Campmajor et il semble que leur vie professionnelle se soit poursuivie sous d’autres noms jusqu’au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n L’atelier Ravella se composait de deux g\u00e9n\u00e9rations : Josep Ravella y Ordo\u00f1es (1727-1806 ?) et les fr\u00e8res Josep Francisco Ravella i Dur\u00e1n (1754-1789 ?) et Ram\u00f3n Josep Ravella y Dur\u00e1n (1757- ?). Ils ont travaill\u00e9 \u00e0 Santa Maria de Cervera, Santa Maria del Mar, Santa Maria de Pedralbes[1]<\/a> et Santa Maria del Pi.<\/p>\n Il est important de pr\u00e9ciser que beaucoup de ces travaux ne sont pas \u00e0 proprement parler des commandes de construction de nouveaux vitraux, mais plut\u00f4t des contrats de r\u00e9fection de petits vitraux endommag\u00e9s et de remise en \u00e9tat.<\/p>\n Les manuels r\u00e9dig\u00e9s en Espagne sur le vitrail, dont nous n’avons aucune trace en Catalogne, r\u00e9v\u00e8lent la pr\u00e9carit\u00e9 de cet art \u00e0 cette \u00e9poque. Par exemple : dans le manuel du monast\u00e8re de Guadalupe en Estr\u00e9madure, dat\u00e9 de 1647,\u00ab\u00a0Brebe tratado de tra\u00e7ar las bedrieras y de que suerte se corta el vidrio\u00a0\u00bb<\/em>, il n’est pas d\u00e9crit comment peindre le verre, mais seulement comment d\u00e9monter les anciensvitraux<\/em> et comment r\u00e9utiliser les mat\u00e9riaux. Il ne s’agit en aucun cas d’un manuel destin\u00e9 \u00e0 un artiste, mais plut\u00f4t \u00e0 un travailleur manuel. Dans le trait\u00e9 de 1718 r\u00e9dig\u00e9 par le peintre Francisco S\u00e1nchez Mart\u00ednez[2]<\/a> et conserv\u00e9 \u00e0 la cath\u00e9drale de Tol\u00e8de, on trouve une br\u00e8ve description de la fabrication des \u00e9maux et des peintures et de leur application. \u00c0 S\u00e9govie, il existe un manuel datant de 1680, r\u00e9dig\u00e9 par le peintre Francisco Herranz, auteur de certains des vitraux de la cath\u00e9drale, dans le but d’\u00e9viter que la connaissance de cet art ne se perde. Le trait\u00e9 le plus complet est celui du Parisien Pierre le Vieil[3]<\/a> de 1774, qui reprend en partie le contenu des documents pr\u00e9c\u00e9dents et o\u00f9 les mat\u00e9riaux et les m\u00e9thodes sont d\u00e9crits en d\u00e9tail. Ce trait\u00e9 pr\u00e9sente les dessins des motifs exacts de certains vitraux de Sant Gen\u00eds (Fig. 8 et Fig. 9, Fig. 10). Les planches et les descriptions d’outils et de mat\u00e9riaux sont tr\u00e8s proches des planches qui seront publi\u00e9es presque simultan\u00e9ment dans l’encyclop\u00e9die de Diderot et de Dalambert.<\/p>\n L’\u00e9tude de cette p\u00e9riode pr\u00e9sente deux grandes difficult\u00e9s : les \u0153uvres conserv\u00e9es sont tr\u00e8s peu nombreuses et ne pr\u00e9sentent pas de diff\u00e9rences stylistiques \u00e9videntes, certains vitraux du XXe si\u00e8cle adoptent \u00e9galement les m\u00eames sch\u00e9mas pour des raisons \u00e9conomiques, de sorte qu’il est difficile, voire impossible, sans documentation \u00e0 l’appui, d’attribuer la paternit\u00e9 d’une \u0153uvre \u00e0 un atelier ou \u00e0 un autre et de la classer globalement dans une p\u00e9riode.<\/p>\n D’autres \u0153uvres de l’\u00e9v\u00each\u00e9 de G\u00e9rone pourraient \u00eatre attribu\u00e9es \u00e0 cette p\u00e9riode, par exemple un vitrail provenant d’une chapelle priv\u00e9e qui se trouve aujourd’hui dans une collection priv\u00e9e. Elle pr\u00e9sente de nombreuses similitudes avec la description des mat\u00e9riaux que nous avons fabriqu\u00e9s et m\u00eame la plaque de verre est grav\u00e9e au diamant. L’un des vitraux de la fa\u00e7ade sud-ouest de la basilique de Sant Feliu \u00e0 G\u00e9rone pr\u00e9sente une partition et une palette de couleurs similaires \u00e0 certains vitraux de Torroella.<\/p>\n C’est sans doute en raison de leur petit nombre et de leur discr\u00e9tion que les vitraux de cette \u00e9poque ont \u00e9t\u00e9 si souvent m\u00e9pris\u00e9s, voire d\u00e9truits. Il est temps de les d\u00e9fendre en tant que t\u00e9moignage d’une \u00e9poque et d’une p\u00e9riode rare et unique de cet art.<\/p>\n Nous remercions M. Barcons et Sr. Riera pour la r\u00e9daction de cet article. A MM. Batall\u00e9 et Aleman et leur travail de restauration des vitraux.<\/em><\/p>\n En janvier 2008, nous avons visit\u00e9 l’\u00e9glise Sant Gen\u00eds de Torroella de Montgr\u00ed (Fig.1) \u00e0 la demande de Mn. Barcons, lui et le conseil paroissial \u00e9taient pr\u00e9occup\u00e9s par l’\u00e9tat de conservation des vitraux.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":18625,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[150],"tags":[42,43,44,26],"servicios":[],"vidrieras":[],"class_list":["post-18767","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-vitrail-moderne","tag-arte-moderno","tag-barroco","tag-siglo-xviii","tag-vitral"],"acf":[],"yoast_head":"\nNOTES<\/strong><\/h6>\n
[1] Varis. (2011). Les vitraux du monast\u00e8re de Pedralbes et sa restauration.<\/em> (M. d. Barcelona, Ed.) Barcelone.<\/h6>\n
[1] Mart\u00ednez, F. S. (1718). Un trait\u00e9 secret sur la mani\u00e8re de peindre les vitraux de Sta. Igla. primat de Tol\u00e8de<\/em> (Copie de Manuel Gonz\u00e1lez Simancas ed.). Toledo.<\/h6>\n
[1]Le Vieil, Pierre L’Art de la peinture sur verre et de la vitrerie<\/em>, L.-F. Delatour Paris 1774<\/h6>\n
[1] Ca\u00f1elles, S.\u00ab\u00a0Ex\u00e0mens de mestratge dels pintors de vidrieres de barcelona al final del segle XVIII<\/em>\u00ab\u00a0. In Estudis hist\u00f2rics i documents dels Arxius de Protocols<\/em> (Vol. XIV, pp. 273-304). Col-legi de Notaris de Barcelona.<\/h6>\n
Ca\u00f1elles, S., Dom\u00ednguez, C. et Valldep\u00e9rez, P. (2013). La famille Ravella, peintres de vitraux du 18e si\u00e8cle<\/em>. Cuadernos del Vidrio<\/em>, 6-23.<\/h6>\n
[1] J.F.R\u00e1fols. (1951). Dictionnaire biographique des artistes de Catalogne.<\/em> Barcelone : Millan.<\/h6>\n
[1] Varis. (2011). Les vitraux du monast\u00e8re de Pedralbes et sa restauration.<\/em> (M. d. Barcelona, Ed.) Barcelone.<\/h6>\n
[1] Anonyme. (2010). Un bref trait\u00e9 sur la fa\u00e7on de tracer les bedrieras et de couper le verre.<\/em> Badajoz : Mus\u00e9e des beaux-arts de Badajoz<\/h6>\n
BIBLIOGRAPHIE<\/strong><\/h6>\n
[1]<\/a> Varis. (2011). Les vitraux du monast\u00e8re de Pedralbes et sa restauration.<\/em> (M. d. Barcelona, Ed.) Barcelone.<\/h6>\n
[2]<\/a> Mart\u00ednez, F. S. (1718). Un trait\u00e9 secret sur la mani\u00e8re de peindre les vitraux de Sta. Igla. primat de Tol\u00e8de<\/em> (Copie de Manuel Gonz\u00e1lez Simancas ed.). Toledo.<\/h6>\n
[3]<\/a>Le Vieil, Pierre L’Art de la peinture sur verre et de la vitrerie<\/em>, L.-F. Delatour Paris 1774<\/h6>\n
[3] Ca\u00f1elles, S.\u00ab\u00a0Ex\u00e0mens de mestratge dels pintors de vidrieres de barcelona al final del segle XVIII<\/em>\u00ab\u00a0. In Estudis hist\u00f2rics i documents dels Arxius de Protocols<\/em> (Vol. XIV, pp. 273-304). Col-legi de Notaris de Barcelona.<\/h6>\n
Ca\u00f1elles, S., Dom\u00ednguez, C. et Valldep\u00e9rez, P. (2013). La famille Ravella, peintres de vitraux du 18e si\u00e8cle<\/em>. Cuadernos del Vidrio<\/em>, 6-23.<\/h6>\n
[3] J.F.R\u00e1fols. (1951). Dictionnaire biographique des artistes de Catalogne.<\/em> Barcelone : Millan.<\/h6>\n
[3] Varis. (2011). Les vitraux du monast\u00e8re de Pedralbes et sa restauration.<\/em> (M. d. Barcelona, Ed.) Barcelone.<\/h6>\n
[3] Anonyme. (2010). Un bref trait\u00e9 sur la fa\u00e7on de tracer les bedrieras et de couper le verre.<\/em> Badajoz : Mus\u00e9e des beaux-arts de Badajoz<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"