Les trois panneaux des dames de Cerdanyola ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s vers 1910 pour la r\u00e9sidence du marchand et bijoutier Evarist L\u00f3pez, r\u00e9nov\u00e9e sous la direction de l’architecte Eduard Maria Balcells Bu\u00efgas.<\/p>\n
<\/p>\n
Le b\u00e2timent d’origine \u00e9tait le premier th\u00e9\u00e2tre-casino de Cerdanyola (1894), \u0153uvre de l’architecte Gaiet\u00e0 Bu\u00efgas. Outre le triptyque, la maison poss\u00e9dait d’autres \u00e9l\u00e9ments de vitraux, tels que des portes et des fen\u00eatres, qui formaient un ensemble exceptionnel. Les vitraux sont inscrits \u00e0 l’inventaire du patrimoine culturel catalan.<\/p>\n
Install\u00e9s dans l’ancien salon de la maison, il s’agit de trois grands panneaux repr\u00e9sentant deux sc\u00e8nes. Le panneau d’un c\u00f4t\u00e9 s’appelle \u00a0\u00bb Ladies on the Swing<\/em>\u00ab\u00a0. Et les deux panneaux frontaux, qui sont plac\u00e9s sur la m\u00eame sc\u00e8ne interrompue par le pilier de la fa\u00e7ade, les Dames du lac<\/em> ou Dames des cygnes<\/em> et les Dames des tulipes<\/em>. Dans la premi\u00e8re, les deux figures f\u00e9minines se trouvent sur un bateau entour\u00e9 de cygnes, et dans la seconde, les dames cueillent des fleurs au bord du lac.<\/p>\n Sur le plan iconographique, la pr\u00e9sence constante de fleurs est frappante, ce qui peut donner lieu \u00e0 une lecture symbolique, qui atteint son apog\u00e9e dans la sc\u00e8ne du lac o\u00f9 les dames nourrissent les cygnes avec des pivoines – la rose sans \u00e9pines – dans une image qui peut donner lieu \u00e0 des lectures litt\u00e9raires qui nous renvoient \u00e0 la consommation de l’amour et au mythe de L\u00e9da et du cygne. En effet, les trois panneaux pourraient faire allusion aux trois \u00e9tapes de l’amour : le coup de foudre, la splendeur et la m\u00e9lancolie. La richesse des robes et des bijoux, qui font clairement \u00e9cho \u00e0 l’Europe centrale, influenc\u00e9e par Alphonse Mucha et Eug\u00e8ne Grasset, est particuli\u00e8rement remarquable. Le r\u00f4le pr\u00e9pond\u00e9rant des bijoux pourrait bien \u00eatre une r\u00e9f\u00e9rence au propri\u00e9taire de la maison, propri\u00e9taire de la bijouterie La Isla de Cuba, sur la Plaza Real de Barcelone. La pr\u00e9sence de sc\u00e8nes de dames dansant ou dans un jardin est une constante de l’\u00e9poque et appara\u00eet dans d’autres vitraux.<\/p>\n Bien que la paternit\u00e9 du dessin reste un myst\u00e8re, on ne peut exclure l’intervention directe ou indirecte d’Alexandre de Riquer, qui fr\u00e9quentait la Cerdanyola et son centre de vill\u00e9giature. D’ailleurs, certains vers de son \u0153uvre Chrysanth\u00e8mes<\/em> semblent \u00e9voquer la sc\u00e8ne. L’ex\u00e9cution technique a \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9e par Rodon et Vila-Grau au verrier alsacien Ludwig Dietrich von Bearn, qui avait un atelier \u00e0 Barcelone et excellait dans la technique de la grisaille. En tout \u00e9tat de cause, on ne peut exclure d’autres interventions ou la paternit\u00e9 des verriers barcelonais de l’\u00e9poque. La direction et la conception originales de l’ensemble semblent correspondre \u00e0 l’architecte Eduard Maria Balcells, responsable de la r\u00e9novation du b\u00e2timent, et dont l’esquisse d’une dame cueillant des fleurs, qui pourrait rappeler la sc\u00e8ne de la soi-disant Dame aux tulipes, a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e dans les carnets de notes de sa jeunesse.<\/p>\n Les trois panneaux sont constitu\u00e9s de verre cath\u00e9drale et de verre plat, dont certains sont taill\u00e9s et \u00e9maill\u00e9s, et constituent un chef-d’\u0153uvre de la technique de la grisaille, dont l’utilisation subtile et raffin\u00e9e est \u00e9vidente dans les traits d\u00e9licats des dames. D’un point de vue stylistique, la simplification et l’\u00e9l\u00e9gance du dessin, d\u00e9limit\u00e9 par les lignes noires de la mine et de la grisaille, et la riche combinaison d’une grande vari\u00e9t\u00e9 de couleurs, obtenue par la combinaison de diff\u00e9rents types d’\u00e9maux, de gla\u00e7ures et de grisailles, se distinguent.<\/p>\n En 2012, le Mus\u00e9e d’art Cerdanyola (MAC) et le Centre de restauration des biens meubles de Catalogne (CRBMC) ont propos\u00e9 la n\u00e9cessit\u00e9 de mettre en \u0153uvre le programme d’aide \u00e0 la restauration des biens meubles de Catalogne. restauration des vitraux<\/a>Le projet, qui se d\u00e9roule successivement entre 2013 et 2014, commence par les fen\u00eatres les plus ab\u00eem\u00e9es : les fen\u00eatres de la salle de bain. Dames tulipes<\/em>les Les dames du lac<\/em> et le Les femmes de la balan\u00e7oire<\/em>. Le projet a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 par la Generalitat de Catalunya, la Diputaci\u00f3 de Barcelona et le conseil municipal de Cerdanyola.<\/p>\n D’une part, les vitraux posaient les probl\u00e8mes typiques du vieillissement naturel et d’autres dus \u00e0 l’exposition \u00e0 des agents ext\u00e9rieurs et aux limites de leur conception.<\/p>\n Le vitrail des Dames aux tulipes<\/em> pr\u00e9sentait une concentration assez \u00e9lev\u00e9e de morceaux bris\u00e9s. Nous avons trouv\u00e9 des consolidations temporaires r\u00e9alis\u00e9es avec de la colle vinylique et du silicone.<\/p>\n Les gla\u00e7ures vertes et bleues sont parfois tr\u00e8s alt\u00e9r\u00e9es. La comparaison avec les photographies prises en 1983 a montr\u00e9 qu’il n’y avait pas eu d’\u00e9volution apparente de cette d\u00e9t\u00e9rioration, les vitraux n’\u00e9tant pas expos\u00e9s aux conditions environnementales ext\u00e9rieures.<\/p>\n Par ailleurs, certains \u00e9maux jaunes – dont la couleur et la transparence s’apparentent au jaune d’argent – pr\u00e9sentaient des fissures superficielles.<\/p>\n Les pi\u00e8ces fractur\u00e9es, les r\u00e9sidus d\u00e9pos\u00e9s et l’\u00e9tat et la trace du plomb sont document\u00e9s panneau par panneau, et des photographies et des diagrammes sont r\u00e9alis\u00e9s. Initialement, il \u00e9tait pr\u00e9vu d’analyser des \u00e9chantillons de gla\u00e7ures d\u00e9grad\u00e9es, mais cela n’a finalement pas \u00e9t\u00e9 possible.<\/p>\n 1984 : Les vitraux sont retir\u00e9s de leur emplacement et expos\u00e9s \u00e0 la Fundaci\u00f3 Mir\u00f3. Ils ne reviennent plus dans le b\u00e2timent d’origine.<\/p>\n 2009 : Les vitraux sont retir\u00e9s de l’entrep\u00f4t. Elles sont nettoy\u00e9es et install\u00e9es dans un nouveau cadre isotherme, tout en conservant la structure m\u00e9tallique des fen\u00eatres d’origine.<\/p>\n Les vitraux sont d\u00e9mont\u00e9s et assembl\u00e9s un par un, et pour ne pas laisser de vide dans les fen\u00eatres, le mus\u00e9e imprime des toiles qui les reproduisent. Le d\u00e9montage de tous les panneaux commence par l’enl\u00e8vement du mastic \u00e0 l’aide de spatules fines \u00e0 faible impact.<\/p>\n Le processus de nettoyage est adapt\u00e9 aux r\u00e9sidus \u00e0 \u00e9liminer, en veillant \u00e0 ce qu’il n’y ait pas de perte de couches de peinture. Les vitraux sont recouverts d’une couche homog\u00e8ne de r\u00e9sidus peu adh\u00e9rents, \u00e0 base d’eau et d’alcool \u00e0 50 %, appliqu\u00e9e \u00e0 l’aide de turundas en coton, puis s\u00e9ch\u00e9e \u00e0 l’aide de papier cellulosique.<\/p>\n Les pi\u00e8ces fractur\u00e9es sont consolid\u00e9es avec de la r\u00e9sine \u00e9poxy Hxtal NYL-1\u00ae et les pi\u00e8ces r\u00e9ins\u00e9r\u00e9es sont discr\u00e8tement marqu\u00e9es de l’ann\u00e9e et du nom de l’atelier.<\/p>\n Les pistes sont ensuite r\u00e9solues au niveau local. L’intervention montre que le plomb utilis\u00e9 a une \u00e2me de seulement 1 mm, g\u00e9n\u00e9ralement 1,5 mm. Ils sont dor\u00e9s \u00e0 l’int\u00e9rieur. Cette m\u00e9thode s’ajoute \u00e0 celle qui consiste \u00e0 utiliser de longs poids de diff\u00e9rentes \u00e9paisseurs pour attacher des pi\u00e8ces tr\u00e8s grandes et tr\u00e8s lourdes. Ces deux cas rendent le filet particuli\u00e8rement faible et le mouvement des fen\u00eatres tr\u00e8s d\u00e9licat. Les panneaux sont toujours d\u00e9plac\u00e9s en les faisant reposer sur des planches rigides, coup\u00e9es \u00e0 la taille de chaque panneau.<\/p>\n Pour rendre les vitraux \u00e9tanches et rigides, du mastic est appliqu\u00e9 sur les panneaux \u00e0 l’aide d’une spatule, manuellement et de mani\u00e8re contr\u00f4l\u00e9e.<\/p>\n Enfin, les vitraux restaur\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 transport\u00e9s, install\u00e9s dans leurs cadres d’origine, et le syst\u00e8me original de mastic et de fissures en bois a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par des plaques de fer en forme de L.<\/p>\n R\u00e0fols, J.F. Dictionnaire biographique des artistes catalans<\/em>. Barcelone : Mill\u00e1, 1953.<\/p>\n Vila grau, J. Les vitraillistes de la Barcelone moderniste<\/em>. Barcelone. Polygraph, 1982.<\/p>\n Garc\u00eda-mart\u00edn, M. ; Ciricio, A.<\/a> Gil farr\u00e9, N. : \u00ab\u00a0La empresa de vidrieras modernistas. Rigalt, Granell et C\u00eda. A : I Jornadas Hisp\u00e1nicas de Historia del Vidrio. Actes. Barcelone : Mus\u00e9e d’arch\u00e9ologie de Catalogne. Generalitat de Catalunya. D\u00e9partement de la culture, Mus\u00e9e national d’art de Catalogne, 2001.<\/p>\n Mueller-Weinitschke, C. \u00ab\u00a0Exp\u00e9riences de consolidation de trahisons de contour, \u00e9tude comparative de plusieurs substances bien utilis\u00e9es pour la fixation de trahisons de contour. Grisalle, Jaune d’argen, Sanguine, \u00e9mail et peinture a froid\u00a0\u00bb. Forum pour la conservation et la restauration du verre. Li\u00e8ge, 19-22 juin 1996<\/em>. Li\u00e8ge. Commission royale des Monuments, Sites et Fouilles de la R\u00e9gion wallonne, 1996.<\/p>\n Pradell, T.[et al<\/em>]. Cranfield Mat\u00e9riaux, techniques et conservation des \u00ab\u00a0grisailles\u00a0\u00bb historiques en verre teint\u00e9. 2014.<\/p>\n Projet Constglass. Product Performance Picture Gallery <https:\/\/www.constglass.eu> [consult\u00e9 le 16 avril 2015].<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les trois panneaux des dames de Cerdanyola ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s vers 1910 pour la r\u00e9sidence du marchand et bijoutier Evarist L\u00f3pez, r\u00e9nov\u00e9e sous la direction de l’architecte Eduard Maria Balcells Bu\u00efgas.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":18351,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[143],"tags":[],"servicios":[],"vidrieras":[],"class_list":["post-18740","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classifiee"],"acf":[],"yoast_head":"\nProbl\u00e8mes de conservation<\/strong><\/h2>\n
Les \u00e9tapes de la restauration<\/strong><\/h2>\n
Bibliographie<\/strong><\/h2>\n
\n Vitraux d’un grand jardin de verre<\/em>
\n<\/a>. Barcelone : Catalana de Gas y Electricidad, 1981.<\/p>\n