{"id":18707,"date":"2016-05-05T09:33:12","date_gmt":"2016-05-05T09:33:12","guid":{"rendered":"https:\/\/vitrallsbonet.com\/la-restauration-et-la-conservation-du-cloisonne-une-etude-de-cas\/"},"modified":"2016-05-05T09:33:12","modified_gmt":"2016-05-05T09:33:12","slug":"la-restauration-et-la-conservation-du-cloisonne-une-etude-de-cas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vitrallsbonet.com\/fr\/la-restauration-et-la-conservation-du-cloisonne-une-etude-de-cas\/","title":{"rendered":"La restauration et la conservation du cloisonn\u00e9, une \u00e9tude de cas"},"content":{"rendered":"

La restauration et la conservation des vitraux cloisonn\u00e9s<\/a> est un processus peu connu qui n\u00e9cessite des techniques, des mat\u00e9riaux et des comp\u00e9tences sp\u00e9cifiques. Les \u00e9tapes de ce processus sont tr\u00e8s diff\u00e9rentes des \u00e9tapes habituelles de la conservation des vitraux. Le fait qu’il y ait peu d’objets fabriqu\u00e9s et conserv\u00e9s avec cette technique signifie que les interventions de conservation-restauration sont peu nombreuses, quatre au total \u00e0 la connaissance de l’auteur, et que la bibliographie est donc tr\u00e8s limit\u00e9e. Il y a un grand besoin de partager la m\u00e9thodologie et les crit\u00e8res utilis\u00e9s et de publier des articles d\u00e9crivant les r\u00e9sultats des proc\u00e9dures utilis\u00e9es par les conservateurs<\/strong>. Cet article d\u00e9crit les \u00e9tapes de la conservation d’un vit<\/strong>rail.<\/p>\n

La restauration s’est concentr\u00e9e sur une intervention minimale, ce qui, en raison du type de d\u00e9g\u00e2ts, a constitu\u00e9 un d\u00e9fi particuli\u00e8rement difficile \u00e0 relever. Le vitrail a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9 par un antiquaire qui a pu identifier la technique. Nous supposons que le vitrail est l’\u0153uvre de Frederic Vidal Puig<\/strong>, le seul artiste catalan connu qui a travaill\u00e9 avec cette m\u00e9thode entre 1899 et 1904.<\/p>\n

Keywords : Cloisonn\u00e9 Glass Company,Frederic Vidal Puig ; perles de verre ; Pfister and Barthels ; Stained glass ; Vitrail<\/p>\n

Contexte historique<\/h2>\n

Les vitraux fabriqu\u00e9s en Catalogne de la fin du XIXe si\u00e8cle au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle contribuent au grand h\u00e9ritage patrimonial de l’industrie du verre de cette \u00e9poque. Ces contributions sont le signe d’une longue histoire de croissance sociale et culturelle \u00e0 cette \u00e9poque dans cette communaut\u00e9, d’une mani\u00e8re tr\u00e8s diff\u00e9rente de ce qui s’est pass\u00e9 dans d’autres parties de l’Espagne.<\/p>\n

\u00c0 la m\u00eame \u00e9poque, il y avait de nombreux ateliers de verrerie, tous clairement impliqu\u00e9s dans les principes d’am\u00e9lioration de la technique et du contenu artistique de l’industrie du verre. C’est ainsi que des techniques et des proc\u00e9d\u00e9s nouveaux tels que la trichromie<\/strong>, le bombage du verre<\/strong>, la gravure et l’estampe<\/strong>, les plombs dor\u00e9s<\/strong> ou cuivr\u00e9s<\/strong> sont visibles dans certains vitraux de cette p\u00e9riode. Il faut encore mentionner un proc\u00e9d\u00e9, probablement le plus rare en raison de la raret\u00e9 des objets fabriqu\u00e9s de cette mani\u00e8re et de l’originalit\u00e9 du proc\u00e9d\u00e9 et des mat\u00e9riaux utilis\u00e9s.<\/p>\n

En r\u00e9alit\u00e9, il est tomb\u00e9 dans l’oubli et la r\u00e9cup\u00e9ration de sa m\u00e9moire a \u00e9t\u00e9 le r\u00e9sultat des travaux de recherche du professeur Manuel Garc\u00eda Mart\u00edn<\/strong>, rendu internationalement c\u00e9l\u00e8bre par Joan Vila Grau. Avant les publications de Garc\u00eda Mart\u00edn, cette technique semblait vou\u00e9e \u00e0 une lente extinction et on ne savait m\u00eame pas comment la nommer. Le cloisonn\u00e9<\/strong> peut \u00eatre confondu avec le proc\u00e9d\u00e9 appel\u00e9 \u00e9mail cloisonn\u00e9, <\/strong>mais il est compl\u00e8tement diff\u00e9rent. Dans ce dernier cas, de fines bandes de m\u00e9tal s\u00e9parent les espaces o\u00f9 l’\u00e9mail en fusion est appliqu\u00e9. Dans le second cas, des bandes m\u00e9talliques sont appliqu\u00e9es, mais sans \u00e9mail ni chaleur.<\/p>\n

Les droits de brevet pour la production de cloisonne ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9s par Pfister et Barthels<\/strong> en 1897 en tant qu’associ\u00e9s d’une soci\u00e9t\u00e9 appel\u00e9e The Cloisonne Glass company, situ\u00e9e dans la City de Londres, au 40 Berners Street. Selon les historiens de l’art, il existait un autre atelier qui fabriquait les pi\u00e8ces que l’on trouve en Catalogne et qui \u00e9taient en apprentissage dans ce premier atelier. C’est le d\u00e9corateur Frederic Vidal i Javel\u00ed<\/strong> qui, en 1898, a envoy\u00e9 son fils Frederic Vidal Puig<\/strong> (1882-1950) \u00e0 Londres pour apprendre la nouvelle m\u00e9thode. Apr\u00e8s seulement un an, il semble qu’il ait appris suffisamment pour construire des vitraux en technique cloisonn\u00e9e \u00e0 Barcelone. Peu apr\u00e8s son retour, il commence \u00e0 enseigner la nouvelle technique aux ouvriers de son p\u00e8re. Cependant, il semble qu’au bout de six mois, ils aient renonc\u00e9 \u00e0 poursuivre l’apprentissage<\/strong> parce qu’il \u00e9tait trop difficile. En 1904, Vidal Puig part pour l’Am\u00e9rique du Sud o\u00f9 il passe 13 ans sans participer \u00e0 aucune activit\u00e9 artistique. De retour \u00e0 Barcelone, il reprend la direction de l’entreprise de son p\u00e8re, mais ne travaille plus jamais le cloisonn\u00e9. Il est acquis que tout vitrail conserv\u00e9 \u00e0 Barcelone a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par l’entreprise F. Vidal entre 1899 et 1904. Strobl<\/strong> a pu d\u00e9crire la m\u00e9thode de construction comme suit.<\/p>\n

M\u00e9thode de construction selon Strobl<\/h2>\n

Un dessin grandeur nature est plac\u00e9 sous un verre de m\u00eame taille. L’\u00e9paisseur du verre peut varier entre 6 et 9 mm. Les bandes m\u00e9talliques sont pli\u00e9es et plac\u00e9es sur les lignes trac\u00e9es et coll\u00e9es avec de la gomme arabique. Lorsque cette structure est fix\u00e9e et coll\u00e9e, les cloisons sont remplies des particules de verre souhait\u00e9es. Une fois toute la surface recouverte, le verre pil\u00e9 et les particules sont fix\u00e9s avec de la colle \u00e0 poisson<\/strong>. L’adh\u00e9sif est appliqu\u00e9 \u00e0 chaud et avec une petite quantit\u00e9 de bichromate de potassium.<\/p>\n

Dans certains cas, pendant que l’adh\u00e9sif s\u00e8che, les deux couches sont recouvertes d’une couche de verre de 3 mm d’\u00e9paisseur. Les c\u00f4t\u00e9s du sandwich peuvent \u00eatre scell\u00e9s \u00e0 l’aide de bandes de mastic pass\u00e9es \u00e0 la meuleuse pour leur donner l’\u00e9paisseur appropri\u00e9e ou \u00e0 l’aide de ruban de cuivre \u00e9tam\u00e9. En cas d’utilisation de mastic, le bord du verre est recouvert de papier adh\u00e9sif.<\/p>\n

\u00c0 Barcelone, la collection Bertran i Serra<\/strong> fabriqu\u00e9e par Vidal i Puig a surv\u00e9cu et a \u00e9t\u00e9 c\u00e9d\u00e9e par la famille \u00e0 la municipalit\u00e9 de Barcelone. Il est surprenant de constater qu’elles ne sont pas expos\u00e9es actuellement et que l’on n’a aucune nouvelle de leur \u00e9tat de conservation depuis leur derni\u00e8re exposition, il y a 20 ans.<\/p>\n

Consid\u00e9rations relatives \u00e0 la conservation et \u00e0 la restauration<\/h2>\n

Bien que l’auteur du brevet affirme que la technique du cloisonn\u00e9 est durable et facile \u00e0 r\u00e9parer, cette affirmation est loin d’\u00eatre vraie. La fragilit\u00e9 des fen\u00eatres est responsable de la difficult\u00e9 \u00e0 les conserver, m\u00eame le transport et le stockage sont des t\u00e2ches difficiles lorsque des particules de verre, des pi\u00e8ces m\u00e9talliques et du mastic sec se d\u00e9tachent.<\/p>\n

Les adh\u00e9sifs organiques tels que la gomme arabique et la colle de poisson rendent la conservation extr\u00eamement d\u00e9pendante des conditions environnementales, en particulier des fluctuations de l’humidit\u00e9. La colle de poisson est hygroscopique, de sorte que des taux d’humidit\u00e9 tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s peuvent inverser la prise initiale de la colle. Les changements soudains d’humidit\u00e9 ou le manque d’humidit\u00e9 peuvent l’affaiblir et le rendre cassant et moins adh\u00e9sif et coh\u00e9sif. En outre, les diff\u00e9rents coefficients de dilatation des mat\u00e9riaux utilis\u00e9s sont \u00e9galement responsables des pertes d’adh\u00e9rence des particules. Dans la conservation et la restauration du cloisonn\u00e9, il faut tenir compte du fait que ces objets ne sont pas seulement des \u0153uvres d’art, mais qu’ils devaient remplir une fonction pratique et servir de fen\u00eatres, de tables, de portes, d’abat-jour, etc.<\/p>\n

La conservation et la restauration des panneaux cloisonn\u00e9s<\/a> soul\u00e8vent certains dilemmes qu’il convient d’examiner. Leur faiblesse soul\u00e8ve la question de savoir si une intervention minimale et la r\u00e9versibilit\u00e9 peuvent r\u00e9ellement constituer une strat\u00e9gie \u00e0 long terme, comme le pr\u00e9conisent les lignes directrices en mati\u00e8re de conservation et de restauration. En ce qui concerne le cloisonn\u00e9, une intervention minimale sur les mat\u00e9riaux d’origine ne peut pas garantir une conservation \u00e0 long terme, mais doit \u00eatre respect\u00e9e. Il est essentiel que, lorsqu’il est utilis\u00e9, l’objet soit conserv\u00e9 dans un environnement contr\u00f4l\u00e9 et fasse l’objet d’inspections r\u00e9guli\u00e8res.<\/p>\n

D’autres restaurations de cloisonn\u00e9s ont s\u00e9par\u00e9 le verre rod\u00e9 et les perles de verre, lav\u00e9 et s\u00e9par\u00e9 les couleurs, puis reconstruit la couche color\u00e9e sur un nouveau verre flott\u00e9 en utilisant du silicone pour sceller l’ar\u00eate du verre \u00e0 la place du mastic et pour fixer les bandes m\u00e9talliques. Une approche aussi radicale permet de reproduire l’aspect original et d’offrir une adh\u00e9rence plus forte et une plus grande durabilit\u00e9. Mais l’originalit\u00e9 et l’authenticit\u00e9 de la fen\u00eatre sont perdues.<\/p>\n

D’autre part, l’utilisation de polym\u00e8res tels que le silicone ou le paralo\u00efde<\/strong> peut r\u00e9soudre les probl\u00e8mes d’adh\u00e9rence mais comporte d’autres probl\u00e8mes tels que la r\u00e9versibilit\u00e9 incertaine ou l’absence de r\u00e9versibilit\u00e9, le jaunissement, la compatibilit\u00e9, etc…<\/p>\n

Les restaurateurs ne sont pas seulement charg\u00e9s de pr\u00e9server l’apparence d’un objet, mais aussi le choix des mat\u00e9riaux effectu\u00e9 par les artistes et les artisans.<\/p>\n

Une \u00e9tude de cas<\/h2>\n

Le panneau dont il est question dans cet article est particuli\u00e8rement rare puisqu’il s’agit d’une figure cloisonn\u00e9e. La fen\u00eatre montre un personnage identifi\u00e9 comme Sant Antoni. Il a subi diverses d\u00e9t\u00e9riorations et dommages, ainsi que des fractures \u00e0 la base du verre et dans le toit. Heureusement, toutes les bandes m\u00e9talliques sont dans leur position d’origine. Avant toute action, un plan de travail d\u00e9taill\u00e9 a \u00e9t\u00e9 \u00e9tabli, d\u00e9tectant la d\u00e9t\u00e9rioration et d\u00e9finissant les \u00e9tapes de l’intervention. La position des bandes m\u00e9talliques a \u00e9t\u00e9 trac\u00e9e sur le film PVC, ainsi que les zones o\u00f9 il y avait des pertes de perles, des perles non coll\u00e9es et des morceaux de mastic d\u00e9tach\u00e9s. La fen\u00eatre avait \u00e9t\u00e9 \u00e9troitement envelopp\u00e9e dans un film adh\u00e9sif de type vinyle lorsqu’elle est arriv\u00e9e \u00e0 l’\u00e9tabli, ce qui constituait une mesure d’urgence efficace pour emp\u00eacher le d\u00e9placement des parties fractur\u00e9es et la perte des billes de verre d\u00e9tach\u00e9es.<\/p>\n

Le panneau a \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9 sur l’\u00e9tabli et positionn\u00e9 sur la vitre de base. Le film autocollant a \u00e9t\u00e9 enlev\u00e9 ainsi que les restes du papier de scellement du p\u00e9rim\u00e8tre.<\/p>\n

Le verre de couverture bris\u00e9 a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9 morceau par morceau et les petits fragments ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9par\u00e9s des perles de verre, jusqu’\u00e0 ce que tout soit retir\u00e9. Des morceaux de mastic et des perles en vrac ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 retir\u00e9s. L’adh\u00e9rence des particules et des bandes m\u00e9talliques a \u00e9t\u00e9 test\u00e9e \u00e0 l’aide d’un pinceau doux et fin. Seules certaines particules situ\u00e9es au bord des espaces vides \u00e9taient instables et faciles \u00e0 d\u00e9tacher.<\/p>\n

Les particules de verre ont \u00e9t\u00e9 recueillies \u00e0 l’aide de pinces, lav\u00e9es dans de l’eau d\u00e9min\u00e9ralis\u00e9e \u00e0 60\u00b0C et filtr\u00e9es. L’eau de nettoyage est devenue jaune p\u00e2le. Le processus a \u00e9t\u00e9 r\u00e9p\u00e9t\u00e9 jusqu’\u00e0 ce que l’eau ne change pas de couleur. Les particules de verre ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9par\u00e9es en couleurs \u00e0 l’aide de lentilles. La plupart d’entre elles \u00e9taient des particules de verre de 0,7 mm. Les restes de mastic coll\u00e9s sur la fen\u00eatre ont \u00e9t\u00e9 enlev\u00e9s \u00e0 l’aide d’un scalpel. Les extr\u00e9mit\u00e9s des fractures du verre de base qui \u00e9taient visibles \u00e0 ce stade ont \u00e9t\u00e9 coll\u00e9es \u00e0 l’aide d’Araldite 2020. Apr\u00e8s s\u00e9chage, une bande de bois de pin de 4 mm a \u00e9t\u00e9 fix\u00e9e sur le bord du verre pour remplacer le mastic.<\/p>\n

Le mastic ne fonctionne pas comme un s\u00e9parateur et a tendance \u00e0 se r\u00e9tracter de mani\u00e8re in\u00e9gale. La couche color\u00e9e n’\u00e9tant pas r\u00e9guli\u00e8rement plane, une entretoise rigide et s\u00fbre est n\u00e9cessaire pour \u00e9viter toute pression du verre de couverture sur la couche de billes de verre. En g\u00e9n\u00e9ral, il est difficile d’enlever le mastic lorsqu’il est sec et bien adh\u00e9r\u00e9, et il peut donc \u00eatre difficile d’effectuer des travaux de conservation sur le panneau. L’\u00e9paisseur des particules de verre varie de plus de 1 mm.<\/p>\n

Les couleurs pr\u00e9alablement lav\u00e9es et s\u00e9par\u00e9es en couleurs sont utilis\u00e9es pour remplir les parties vides qui ont \u00e9t\u00e9 mises en place \u00e0 l’aide d’une cuill\u00e8re \u00e0 caf\u00e9 modifi\u00e9e \u00e0 cet effet, en r\u00e9tr\u00e9cissant la forme et en coupant l’extr\u00e9mit\u00e9. Ils ont ensuite \u00e9t\u00e9 coll\u00e9s en ajoutant des gouttes de colle de poisson \u00e0 l’aide d’une seringue sans aiguille. Une surface d’environ 3 cm de c\u00f4t\u00e9 a \u00e9t\u00e9 couverte et le processus n’a pas \u00e9t\u00e9 poursuivi jusqu’\u00e0 ce qu’elle soit compl\u00e8tement s\u00e8che. Le s\u00e9chage total \u00e0 temp\u00e9rature ambiante a dur\u00e9 environ 8 heures. Heureusement, les particules collect\u00e9es \u00e9taient suffisantes pour remplir les parties vides. La pr\u00e9servation de la vitre bris\u00e9e de la fa\u00e7ade a \u00e9t\u00e9 envisag\u00e9e, mais n’a pas \u00e9t\u00e9 retenue. Le collage du verre provoquerait une distorsion visuelle appr\u00e9ciable et le verre devait \u00eatre solide et supporter une partie du poids lors de la manipulation du panneau. Une vitre de 3 mm a \u00e9t\u00e9 d\u00e9coup\u00e9e et plac\u00e9e dans la fen\u00eatre sur la bande de bois. \u00c0 ce stade, le panneau a \u00e9t\u00e9 soulev\u00e9 de l’\u00e9tabli et plac\u00e9 sur son long c\u00f4t\u00e9, r\u00e9v\u00e9lant ainsi l’autre c\u00f4t\u00e9 o\u00f9 le vinyle autocollant \u00e9tait encore coll\u00e9. Le film a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9 sur toute la longueur de la fracture et consolid\u00e9 \u00e0 l’aide d’un adh\u00e9sif \u00e9poxy. Enfin, le bord de l’ensemble de la fen\u00eatre a \u00e9t\u00e9 scell\u00e9 avec du papier gomm\u00e9.<\/p>\n

Conclusions<\/strong><\/h2>\n

L’aspect du vitrail est tr\u00e8s proche de celui qu’il avait lorsqu’il a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9 et vendu par Vidal Puig, mais cette m\u00e9thode particuli\u00e8re a ses limites. La conservation et la restauration des panneaux cloisonn\u00e9s selon ce proc\u00e9d\u00e9 est certes longue, mais moins longue que le d\u00e9montage complet du vitrail et moins contestable sur le plan \u00e9thique. Les quelques vitraux conserv\u00e9s auront bient\u00f4t besoin d’\u00eatre trait\u00e9s, c’est pourquoi une bibliographie concise des quelques cas existants aidera les autres \u00e0 savoir ce qui, selon les normes de conservation modernes, devrait ou ne devrait pas \u00eatre fait.<\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rences<\/h2>\n

[1] S. Ca\u00f1elles, N. Gil, R\u00e9introductions techniques et \u00a0\u00bbinnovations\u00a0\u00bb dans les vitrail catalan du XIXe si\u00e8cle, Techniques du vitrail au XIXe si\u00e8cle, Forum pour la conservation et la restauration des vitraux, Namur, 14e17 juin 2007.<\/p>\n

[2] M.G. Mart\u00edn, Les vidrieres cloisonn\u00e9 de Barcelona, Catalogue d’exposition, Barcelone, 1985.<\/p>\n

[3] M.G. Mart\u00edn, Vidrieres d’un gran jard\u00ed de vidres, Barcelone, 1981.<\/p>\n

[4] J. Vila Grau, Le vitrail cloisonn\u00e9, Technique et science, Les arts du verre, Actes du colloque de Namur, 20e21 octobre 1989.<\/p>\n

[5] S. Strobl, Painting with beads and the work of the London Cloisonn\u00e9 Glass Company, Techniques du vitrail au XIXe si\u00e8cle, Forum pour la conservation et la restauration des vitraux, Namur, 14-17 juin 2007.<\/p>\n

[6] Cloisonn\u00e9, Catalogue, The Cloisonn\u00e9 Glass Company, Londres, 1905.<\/p>\n

[7] M. Doerner, Los Materiales de Pintura y Su Empleo En El Arte, Reverte’, Buenos Aires, 1972.<\/p>\n

[8] M.C. Triboulot, N. Boucher, La restauration des marqueteries de meubles anciens en bois : les colles prot\u00e9iques, leur analyse, leur valorisation et leur r\u00e9hydratation, Holzforschung und Holzverwertung, n\u00b0 4, 1996.<\/p>\n

[9] CVMA Guidelines for the Conservation and Restoration of Stained Glass, deuxi\u00e8me \u00e9dition, Nuremberg 2004, The Journal of Stained Glass, vol. XXVIII, 2004.<\/p>\n

[10] S. Mu\u00f1oz Vi\u00f1as, Th\u00e9orie contemporaine de la restauration, S\u00edntesis Patrimonio cultural, 2003.<\/p>\n

[11] D. Halse, The restoration of the cloisonn\u00e9 glass window at Durban Girls College, texte dactylographi\u00e9 (2000).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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